各位,请帮帮忙!谁有马志明的相声台词

　　在传统相声的继承与发展中，一定要提到一位艺术家，他在传统相声的继承与发展中做出了巨大的贡献！一直默默无闻地埋头于传统相声的整理与提高的精加工的工作中，对于传统技巧烂熟于胸，对于传统相声精益求精！使久别于舞台的传统相声重新焕发出时代的光彩；使传统相声中的民俗知识得到保留，具有很高的知识含量；对传统相声提炼加工整理，使传统相声的表演脚本（相声的表演台词）固定下来，并成为今后传统相声表演的范本！这位艺术家的名字也许朋友们早就猜到，他就是相声表演艺术家马志明先生。马先生的相声里面融汇了很多传统相声精华的表演技巧，再加上“马氏相声”的家学渊源，使他的表演达到了一个相当高的境界！马先生对于传统相声的提炼整理加工贡献巨大，传统相声《大保镖》的改编就是当中一个很有代表性的作品。前些天，我在天津文艺台《每日相声黄金版》中听到了一对台湾相声演员表演的《大保镖》就完全宗的是马先生改编后的路子，可见马先生相声的影响力了！再有就是现在青年相声演员在舞台上表演的传统相声段子，也多是宗的马先生的路子。甚至是根据马先生的相声录音一字一句“偷学”会的。
　　　　侯常喜先生就曾经在公开场合坦言，他的《拴娃娃》就是一字一句跟马先生的录音“偷学”来的。
　　　　马先生自幼学习京剧丑行，后改为摔打花，打下了深厚的京剧功底。其在相声“说”的表演方面，颇具京剧念白的功力。讲究咬字归音，特点是咬字清，归音准，声音打远，耐听。大段的叙述或贯口说来，语言洗练，抑扬顿挫，丝丝入扣，娓娓道来，举重若轻。如：《卖五器》中的对“铜、铁、瓷、锡、木”五器来历的介绍，是马先生根据传统段子精心整理加工而成的精品。在表演时，由慢到快，引人入胜，耐人寻味，又适时地加入包袱，使听众在不知不觉中进入了马先生的“埋伏”中，包袱抖得干净响脆。里面又融会了很多贯口的表演技巧，但在表演中有意识让听众听不出来是演员精心的设计。表面看似离散其实是外松内紧，表演已入化境。尤其是“木器”结尾时的一贯到底，一泻千里，然后戛然而止，收到了极好的表演效果。在“锡器”的介绍中，使用了“楼上楼”的包袱设计。类似于修辞格里面的“顶真”手法。
　　　　乙：什么锡器？
　　　　甲：一张烟卷儿纸！
　　　　乙：唉好！锡璃纸！
　　　　甲：要光锡纸我要心疼，我是萝卜！
　　　　乙：还有什么？
　　　　甲：还一烟卷头儿哪！
　　　　乙：烟头哇？
　　　　甲：多半截儿！
　　　　乙：多半截儿也是烟头儿。
　　　　甲：前门的！
　　　　乙：走！我说你贫不贫哪你？
　　　　将“烟卷纸、烟卷头、前门的”这几个包袱连续不断的抖出来，前一个包袱又是后一个包袱的铺垫，在包袱中翻包袱。反复渲染加强喜剧效果，犹如连珠炮似的使笑料此起彼伏，给听众以一泻千里的听觉冲击，制造强烈的喜剧效果。
　　　　不仅是在这一段当中马先生进行了精加工，在其他传统段子中都有马先生辛勤的汗水。纠正传统相声段子中的口误，如：对《白事会》中的四大门神，神荼（shu1）、郁垒（lv4）字音的纠正。孟子曰：“唯送死，可以当大事。”的纠正。丰富传统段子人物形象，如：《卖挂票》中的“马洗澡”。在马先生的演出本中加进了“马洗澡”看水牌子时，紧嘬几口烟头的表演。符合“马洗澡”没被窝的形象，同时做了伏笔。使人们相信他这个连烟头都不舍得扔的人，没有被窝是合情合理的。与“他”自吹自擂的行为形成了鲜明反差，极具喜剧效果。展现了马先生塑造人物的独具匠心。
　　　　在表演上，借鉴京剧程式化表演技巧，身段，形成了自己“文戏武唱”的表演风格。如：《论拳》《大保镖》中的武术身段。身手矫健，敏捷伶俐，为突出、塑造人物服务，让观众耳目一新。
　　　　在“学”的方面，马先生也有独到之处。如：《纠纷》里面对于“丁文元”“王德成”两个人物的模拟，已经深深印入广大相声听众的心里，印象深刻。对于白派京韵大鼓、王派快板、谢派单弦的模仿，惟妙惟肖，舍其形得其神。并且，结合自身条件有所发挥。
　　　　在“逗”上，马先生有独到的地方。善于使用“楼上楼”的包袱设计。组织包袱既在情理之中，又在意料之外。耐人寻味，百听不厌，具有突出的“马氏相声”特点：睿智、冷幽默。
　　　　在“唱”的方面，太平歌词演唱的很是精彩。一段《秦琼观阵》，颇具功力。
　　　　马先生是当今相声舞台上一位全才的艺术家。集各种上乘的表演技巧于一身，又形成了自己独特的艺术风格。听马先生的相声是一种享受。
　　　　以上是本人个人的看法，多有偏颇，请大家指教。
　　一提起相声《报菜名》，大家马上会联想到那丰盛的南北全席，和表演者那极见功力的大段贯口表演。人们都为演员的嘴上功夫所折服。至于前面的垫话，却往往被大家所忽视。这个段子的表演因人而异，有李伯祥先生表演版本的《报菜名》，有姜宝林先生单口表演版本的《报菜名》，有常宝霖先生表演版本的《报菜名》（这是传统的表演手法，底是“你爸爸撑死了。”），还有很多名家的表演版本，他们表演的版本大同小异，多以“菜单子”的贯口为主。即便是有一些情节，也多是以玩笑为主，最终目的还是显示演员贯口功力。但在这些《报菜名》使我百听不厌的，就是马志明先生表演版本的《报菜名》。
　　　　马志明先生表演版本的《报菜名》与众不同。单就“菜单子”这一大段贯口来说，马志明先生表演版本的就比其他人多出来很多。一般演员都表演到“煎氽活鲤鱼，板鸭，筒子鸡”结束。而马志明先生的版本到这并未结束。仍有“烩肠脐肚，烩南荠”，一直到“杂烩锅子”结束。演来，一气呵成，一贯到底，字字珠玑，起伏跌宕。但这并不是这段相声超过其他版本的关键所在。马志明先生表演版本独树一帜的地方，是在于他本人对段子的整体精心设计，在于能在“平中见奇，于司空见惯处显才情”的高超表演技法。具体来说，就是在相声段子里面塑造了鲜明的人物形象，不以卖弄贯口技巧取胜。在这样一个大家熟识的传统段子中挖掘人物，才显出大家手笔，辛辣地讽刺了“小市民甲”“说大话，使小钱；爱占便宜”的丑陋嘴脸。
　　　　通过马志明先生的独具匠心地设计，使这样一个“小市民甲”的嘴脸被揭露无遗。从一开始自己就“反主为客”；请乙吃饭，却让客人自带酒菜；用白酒兑水招待客人；用很老的母鸡做菜；让客人买四斤果仁儿；等等方面反复渲染，从侧面揭露“甲”请客的虚伪。暴露“甲”就根本没打算请乙吃饭，只是想方设法的从乙那里骗钱、找便宜的真正目的。先是说坐车没带零钱，要找乙换一百块钱“钢板儿”。这显然是成心难为人，不打算真心换零钱。当乙不给时，就展开小市民的伎俩，夸赞乙的为人，“仗义疏财，挥金如土”，用乙的话来说就是“稳住了要”。当这些伎俩不奏效时，就干脆直接抢钱，这一阶段的表演是个高潮。层次分明地将“甲”的丑陋嘴脸揭露得淋漓尽致。
　　　　其中的表演更是值得称道。马志明先生刻画人物惟妙惟肖，十分传神。将这样一个小市民的嘴脸刻画得入木三分。在“甲”说请客喝啤酒时的表演：
　　　　甲：咱们来……六瓶……四瓶……来两瓶啤酒吧！
　　　　看似表演者好像没有准词，似乎是把台词说错了，实则是精心的设计！从这一句当中形象地揭露了“小市民甲”说了不算，算了不说的虚伪与吝啬。从而暴露“甲”要请客的举动根本就是个谎言。他没有真心请客的意愿，只是想通过这种种的伎俩要占乙的便宜。马志明先生将高超的相声技巧化于无形的表演当中，令人拍案叫绝！马志明先生所表演的相声段子，整体追求的是塑造鲜明的人物性格。将传统中没有人物形象，纯粹是小玩笑的儿童开蒙节目改进完善，精加工。从而使传统相声更贴近当今生活，反映市民形象。在创作思想上，马志明先生善于揣摩人物心理，刻画小市民嘴脸，塑造典型的人物性格；善于将传统技巧巧妙的运用到自己所表演的相声当中，有意识地区别于其他相声演员的表演，树立其个人独特的相声表演艺术风格。将马派相声艺术推向又一个高峰。
　　　　在前不久，马志明先生在北京大学里面表演此段时效果强烈。这也是观众对于马志明先生本人精心创作的肯定。朋友，您也许还没听过马志明先生的这段《报菜名》，那么请您听一听吧。听马志明先生的相声，如同是看一部有声的讽刺小说。我想您一定会在开怀大笑之余，回味无穷的。