为什么说罗中立的油画 父亲 是中国伟大的现实主义美术作品

这个得结合当年的政治形式，那时候文革过去不久，大众思想都还很程式化，一般表现“作为国家主人翁的农民”这个政治题材的画，都习惯性地继续按“假大空”的理想化标准进行美化。当时《父亲》的争论就在于它没把新社会的特点表现出来，新社会农民形象不该这么悲苦，它画得太真实了，丝毫没有美化。画的真实引起了轰动，但同时也不利于官方政治宣传，也就是现在的不河（亚克西）蟹。当然艺术界终究还是整个社会中最开明的圈子，最后《父亲》在一片争议中得到官方认可，但条件是必须加上一些有利的政治元素，就是那支圆珠笔，就画而言那绝对是败笔，但就历史意义而言，那支笔是那个无奈时代的象征，也无形中赋予了画更深刻现实的意义。

油画《父亲》在最后定稿时，就有了一处细节的修改。这就是我们现在看到的：在父亲的左耳上，夹了一支圆珠笔。据说，这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签，是“文革”期间最为流行的艺术思想。在中国改革开放初期，这种有害的思想流毒还远未肃清，对油画《父亲》的影响也不能幸免，圆珠笔这个小小细节是那个时代抹不去的标记。从这个意义上来说，这个细节深刻地诠释了油画《父亲》本身产生的历史，成了《父亲》的胎记。它深刻的思想内涵和外延意义比用文字来解释要好得多。