求侯宝林相声《戏剧与方言》台词

你说的相声《戏剧与方言》

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文本:

甲：做一个相声演员啊，可不容易。

乙：怎么？

甲：起码的条件儿，得会说话。

乙：这个条件倒很容易呀，谁不会说话呀？

甲：说话跟说话不同啊。

乙：怎么着？

甲：你看一般人说话：只要把内容表达出来，让对方领会了就行啦。

乙：哦，那么说相声的呢？

甲：相声它是艺术形式啊，就得用艺术语言。

乙：噢。

甲：它这个艺术语言跟一般人说话有很大的不同。

乙：是啊？

甲：相声的语言哪，它必须得精炼。

乙：哎。

甲：您看我们表演，说的是北京话。

乙：是啊。

甲：我们说的北京话不是一般北京话，是精炼的北京话，是经过了提炼，经过了艺术加工。

乙：相声台词儿啊，就是语言精炼。

甲：哎，相声语言的特点呢，就是短小精干而逻辑性强。

乙：对。

甲：您看我们说的北京话，外埠观众他也听得懂。

乙：噢。

甲：这怎么回事？经过了艺术加工了。

乙：哦。

甲：不像一般北京人说话那么啰唆，什么名词、副词、代词、动词、语气词、感叹词用得那么多，啰里啰唆一大堆。

乙：那么您给举个例子，要用这啰唆的北京话怎么说？

甲：啰唆北京话？那比如说吧，哥儿俩，住一个院里，一个在东房住，一个在西房住。夜间都睡觉啦，忽然间那屋房门一响，这屋发觉啦，两个人一问一答，本来这点儿事几个字就能解决，要用老北京话能说得啰里啰唆一大堆。

乙：怎么说？

甲：比方说夜间了，都睡觉了，忽然间那屋屋门一响，这屋发觉了，“哟嗬！”

乙：“哟嗬”？

甲：啊！先来个感叹词。

乙：你瞧瞧这个。

甲：“哟嗬？那屋‘咣当’一下子门响，黑更半夜，这是谁出来啦？一声不言语呀，怪吓人的。”

乙：嗬！这一大套啊。

甲：这回答也这么啰唆啦！“啊，是我，您哪，哥哥，您还没歇着哪？我出来撒泡尿。没有外人，您歇着您的吧，甭害怕，您哪。”

乙：这位比他还啰唆。

甲：这位还关照他呢。

乙：还要说什么？

甲：“黑更半夜的穿点儿衣裳，要不然就冻着可不是闹着玩的，明儿一发烧就得感冒喽。”

乙：嗬！

甲：这说：“不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳哪，撒完尿我赶紧就回去，您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧您。”

乙：这够多少字啦？

甲：三百多字。要用精炼的北京话，说这点儿事情，分成四句话，用十六个字就解决问题。

乙：一句话用四个字？

甲：哎。

乙：怎么说呢？

甲：那儿屋门一响，这儿发觉啦，一问：“这是谁呀？”

乙：四个字。

甲：回答也四个：“是我您哪。”“你干吗去？”“我撒泡尿。”

乙：哎！这个省事多啦。

甲：您听这个省事啊？还有比这省事的呢。

乙：哪儿的话？

甲：山东话。山东人要说这点儿事情，同是四句话，用十二个字就行啦。

乙：十二个字……噢！三个字一句啦？

甲：哎。

乙：怎么说呢？

甲：山东话啊。那儿屋门一响，这儿发觉一问：“这是谁？”（学山东话）

乙：嗯，三个字。

甲：回答也三个字：“这是我。”“上哪去？”“上便所。”

乙：嘿，这个更省事啦。

甲：不，还有比这省事的。

乙：哪儿的话？

甲：上海话。

乙：上海？

甲：上海人说话呀，八个字就够了。

乙：噢，两个字一句。

甲：哎。

乙：那怎么说呀？

甲：那儿屋门一响，这儿发觉一问：（学上海话）“啥人？”“我呀。”“啥去？”“撒尿。”

乙：嘿！这有点儿意思，省事多喽。

甲：不，还有比这省事的哪。

乙：还有比这省事的？哪儿的话？

甲：河南话。

乙：河南？

甲：哎，河南人说话，说这点事情，四个字就解决。

乙：一个字一句？

甲：哎，

乙：那怎么说？

甲：那儿屋门一响，这儿发觉一问：（学河南话）“谁？”“我。”“咋？”“溺！”

乙：嗐！您说的是各地的方言。

甲：哎，各地有各地的方言，各地有各地的艺术。

乙：是啊。

甲：说相声就用北京话。

乙：那是啊，相声是北京的土产嘛。

甲：对，可是不归土产公司那边儿卖。

乙：地方剧的一种。

甲：是嘛。北京的地方戏曲：相声、单弦、京戏。

乙：京戏，就带着地名儿哪嘛。

甲：是嘛，京戏。它不管剧中人是什么地方人，他唱出来也是按照北京音，北京味儿。

乙：是！

甲：比如说京剧唱《空城计》。

乙：主角儿是诸葛亮。

甲：诸葛亮念白是这味儿，“把你这大胆的马谡哇！临行之时，山人怎样嘱咐与你，叫你靠山近水，安营扎寨，怎么不听山人之言，偏偏在这山上扎营，只恐街亭难保！”

乙：嗯！是北京味儿。

甲：原来诸葛亮不是北京人。

乙：诸葛亮是山东人呢。

甲：山东人说话什么味儿？

乙：什么味儿？

甲：山东人说话都这味儿：（学山东话）“喂，我说三哥，你上哪儿去啦？”“哎，我上北边儿。”“上北边儿干什么去啦？”“上北边那个地场找个人。你没事吗？咱一道去要吧。”

乙：这就是山东话呀。

甲：可京戏里的诸葛亮，一点儿这味儿也没有。

乙：那是怎么回事啊？

甲：有这味就不好听啦！诸葛亮坐大帐，拿起令箭一派将，山东味儿的，（学山东话）“哎，我说马谡哪去啦？马谡上哪个地方去啦？哎，马谡听令。”马谡过来，“啊，是！”

乙：也这味儿。

甲：“叫你去镇守街亭，你可敢去呀？”“丞相你说什么？不是镇守街亭吗？小意思，没大关系，告诉你说吧，交给我你就X（左贝右青）好吧！”“哎，马谡我告诉你说，那个街亭虽小，关系重大！街亭要是一丢，咱们大家全都玩完啦！”

乙：这像话吗？

甲：是嘛，要这味儿就不行了嘛！

乙：要这么唱就不叫京戏啦。

甲：哎，京戏不管剧中人是山东的，山西的都不管。

乙：剧中人也有山西人哪。

甲：有啊，关云长。

乙：是啊。

甲：你比如京戏唱这个《古城会》。

乙：啊，关公戏。

甲：关公唱这个“吹腔”，唱起来是这个味儿。

乙：怎么唱啊？

甲：（学唱）“叫马童，你与爷忙把路引，大摇大摆走进了古城。”

乙：京字京韵。

甲：一点儿山西味儿也没有啦。

乙：对。

甲：叫板也是这样，“马童，抬、刀、备、马！”

乙：有劲。

甲：可是山西人说话没这么硬。

乙：山西人说话什么味儿啊？

甲：说出来那么温柔、那么缓和、那么好听，山西人说话都这味儿，（学晋中话）“老王，你上哪儿啦？近些来生意很好吧，没有事到我们家去吃饭吧！”

乙：哎，这个语言呢，非常的柔和。

甲：哎，京戏里头关云长要这味儿，可就没劲儿啦。

乙：那是啊。

甲：一叫板，（学晋中话）“马童，抬刀带马，咱们一块儿出去吃饭吧。”

乙：嗐！也没有这么唱的呀。

甲：是吧？

乙：啊。

甲：各地的地方戏呀，都是按照当地的方言去发展。

乙：是。

甲：北方的这些地方戏呀，我们北方人都听得懂。南方人有时候听着差一点儿。

乙：是啊？

甲：它是语言关系。

乙：对呀。

甲：到南方啊，有很多剧种，我们北方人听不懂。

乙：是吗？

甲：到上海，有沪剧呀。

乙：上海本滩的。

甲：哎，沪剧！你要不懂上海话，你就不知道他那儿说的什么话。

乙：是吗？这沪剧您会唱吗？

甲：会唱啊。

乙：您可以唱几句。

甲：这儿唱两句？这儿唱两句有人听得懂吗？

乙：您唱两句。

甲：南方人听得懂。

乙：对。

甲：北方人听不懂。

乙：您唱。

甲：唱出来这味儿：（学唱）“我与你是两……”这什么词儿这是？

乙：我不知道。

甲：你不懂上海话。

乙：对，这听不懂。

甲：我去过上海，刚一到那儿的时候，我也不懂。

乙：是啊。

甲：不知道他唱的是什么，慢慢学，就行啦。你要是不学上海话，在上海呆着，那可别扭啦。

乙：是啊？

甲：说话就闹误会，人家说是这么一个意思，你体会呢，另外一个意思。我刚到上海那儿，我到理发馆去刮刮脸，洗洗头吧。哎，闹笑话啦。

乙：怎么？

甲：它名词不一样啊。

乙：刮脸？

甲：刮脸，他们叫“修面”。

乙：修面。

甲：哎，到上海我修面。

乙：修面？

甲：就是刮脸。

乙：洗头呢？

甲：洗头啊？那你一听就得害怕！

乙：怎么？

甲：他们叫“汰头”。

乙：打头？

甲：洗什么东西都叫“汰”。咱们说“洗一洗”，他们说“汰一汰”。

乙：洗什么就叫“汰”。

甲：哎。

乙：咱们洗洗手绢儿。

甲：叫“汰汰绢头”。（学上海话）

乙：什么？

甲：“汰汰绢头”。

乙：噢，汰汰绢头。洗洗大褂？

甲：叫“汰汰长衫”。（学上海话）

乙：汰汰长衫。

甲：哎，长衫。我刚一到上海的时候，我想我得刮刮脸呢，我就到理发馆去啦。我说：“掌柜的，你给我拾掇拾掇这个。”（指头）

乙：你干吗还比划着说呀？

甲：我怕他听不懂啊。

乙：人家怎么样？

甲：乐我啦。（学上海话）“好格，侬坐屋来呀。”我说，“什么？”“让侬坐屋来。”我坐屋里？我说，“我没在街上啊？是在屋里哪。”他说，“是要侬坐屋来。”

乙：怎么句话呀？

甲：喔，是让我坐下。坐下怎么叫“屋里”呀？

乙：言语不同嘛。

甲：哎。给我刮脸。刮完脸呢，把椅子推起来，我在前边这儿坐着。

乙：是啊。

甲：他在后边儿站着啊，他指着我脑袋问我。

乙：问什么？

甲：（学上海话）“喏！侬汰一汰好不哦？”

乙：要打你。

甲：我一想解放以后不准打人啦！在这儿刮刮脸还得打我一顿哪？

乙：你可以问一问他呀。

甲：是啊，我很不高兴地问他了，“你是就打我一个呀？还是来的几位全打呀？”

乙：他说什么？

甲：他说啦，“一样了，统统汰了。”

乙：统统打？

甲：我一想统统全打呀？

乙：您怎么样？

甲：咱也别给破坏这规矩呀。“哎……那就打吧！”一会儿给我洗头、吹风，临完拿镜子一照，告诉我，“好啦！”

乙：好啦？

甲：我说：“好了您怎么不打我呀？”

乙：他说什么？

甲：（学上海话）“汰过啦！”

乙：打过啦？

甲：“打过啦，我怎么一点儿不疼啊？”

乙：嗐。

甲：你说闹多大笑话。

乙：说的是啊。

甲：他不懂话嘛。

乙：对，这就要吃亏。

甲：慢慢学就行啦。你要不懂南方话，越剧多好啊，你听不懂啊。

乙：越剧是绍兴戏。

甲：绍兴戏呀，那唱出来那调子多好听啊。

乙：是啊。

甲：哎，可是非得懂话。唱出那味儿可好听。

乙：越剧？

甲：越剧呀！唱出这味儿。

乙：你唱两句。

甲：（学越剧）“天花传播快如飞，传到东来传到西，空气之中能散布，一经染病便难医。”

乙：哎，好听！

甲：后来我喜欢学。我最爱听的就是《梁祝》。

乙：梁山伯、祝英台。您会唱吗？

甲：会唱。

乙：您唱两句儿。

甲：一个人儿唱没意思。

乙：怎么？

甲：梁山伯、祝英台得俩人儿啊。

乙：那我帮您唱，唱吧？

甲：那可以啦。你来小生。我唱那个女的——祝英台。

乙：我这儿梁山伯。

甲：哎。“侬两个在这儿唱啊。侬是梁山伯，我是祝英台。”（用绍兴方言）

乙：对对，咱们唱哪点儿啊？

甲：咱们就唱“吊孝”那点儿。

乙：给谁吊孝啊？

甲：给梁山伯吊孝啊。

乙：那……这幕里头没有我啦？

甲：也可以有你呀。

乙：有我？

甲：啊，你在那床板上停着。

乙：噢！死的？

甲：啊。（用绍兴方言）“侬也来戏唱。”

乙：那我还唱个什么劲儿啊？去活的呀？

甲：活的？你连话都不懂，一句也不会唱，你活的了吗？那个！再者说，真要唱你这模样？唱小生也不好看哪。你就来死的吧。

乙：那么就听你这段唱。

甲：哎，你就来这道具。

乙：我就来那死梁山伯？

甲：对。

乙：那我得躺这儿吧？

甲：哎，别躺下呀？

乙：我不死了吗？

甲：那你也立在这儿。

乙：死了还立着？

甲：因为咱们这不是“立体艺术”嘛。

乙：哎，特别。唱吧！

甲：（学唱）“梁兄，梁兄，梁兄啊！”你这死人，你还晃悠啊？

乙：这是咱们两个人的感情。

甲：噢，死人还有感情啊？没有。

乙：没有动作？

甲：哎！

乙：那您唱吧。

甲：（学唱）“一见梁兄魂魄消，不由英台哭号啕。楼台一别成永诀，前世无缘同到老。我只望天从人愿成佳偶，谁知道姻缘簿上名不标。”

乙：嘿嘿！

甲：你乐什么呀，你别乐啊。你听这个字啊，你听不懂。

乙：哎。

甲：它非得用人家这个方言，唱出来才好听。

乙：是啊。

甲：你比如说这句词。

乙：哪句呀？

甲：“我还当笙箫管笛来迎娶，”那人家唱起来呢，字就变啦。

乙：怎么唱？

甲：（学唱）“我本当笙箫管笛来迎尺。”

乙：不是娶吗？

甲：哎，要唱这个“来迎尺”。

乙：啊，得这么唱。

甲：哎，唱出来好听啊。

乙：噢！

甲：你用北京字唱出来不好听啊。

乙：是吗？

甲：（用普通话唱）“我还当笙箫管笛来迎娶。”

乙：是不好听。

甲：它南方的艺术就得用南方话。

乙：对喽。

甲：还有一种弹词。

乙：弹词是苏州的地方剧呀。

甲：非得用苏州话才好听。

乙：是啊。弹词你也会吗？

甲：会唱。

乙：那你唱两句儿。

甲：我这儿唱？有人懂吗？

乙：也许有人懂啊。

甲：北方人多。这样，先把词儿介绍一下。

乙：对，把词儿介绍介绍。

甲：我唱这个故事大家都知道。

乙：啊，什么故事？

甲：《林冲发配》。

乙：野猪林？

甲：哎。回头我一唱这字可就变了，大家听不出来啦。懂南方话的能听出来；北方人就听不懂了。我先用北方话把这个词儿介绍一下。大家注意听啊，要记住啊。啊，最好能记录的尽量记录，那么听完以后咱们就分组讨论啦！

乙：嗐！这不是听报告哪？

甲：啊？

乙：这有什么讨论的呀？

甲：没必要讨论？

乙：没有必要讨论。

甲：那好吧，那听完了就自由活动吧。

乙：嗐。您把这词儿介绍出去。

甲：《林冲发配》。

乙：哎。

甲：林冲刚一出东京，第一句词儿，

乙：什么词儿？

甲：“无端受屈配沧城，好一似虎落平阳鸟失群。一别东京何日返？我此仇不报枉为人。”

乙：这么四句。

甲：哎，唱出来是这样。（学唱评弹）“无端受屈配沧城，好一似虎落平阳鸟失群，一别东京何日返？我此仇不报枉为人。”哎？鼓掌的人不多呀？鼓掌的人都是南方人！北方人还是没听懂。

乙：哎。

甲：南方人听着好。哪一点不对，请南方朋友提提意见，哪点儿不对您尽管说。啊，是腔调是韵调？哪点儿不对您告诉我，别客气！哪位要说我唱的不对！

乙：怎么样？

甲：那……你来唱。

乙：啊？

甲：管保比我唱的好。

乙：是喽！就咱们唱。

甲：啊，我们唱啊，很困难。我们是北京人呢，

乙：是啊。

甲：学的是苏州话呀，难啦。我们这个嘴呀，很吃力的。

乙：喔，用劲。

甲：哎，还学着不完全像，吃力呀。

乙：是啊。

甲：您比如说这句词儿吧，

乙：哪句呀！

甲：“可恨高俅用毒谋”。你要用北京话说，我们嘴上一点儿也不吃力——“可恨高俅用毒谋”；要唱这弹词用苏州字，我们嘴上就吃力了。唱出来得这个样。

乙：怎么唱？

甲：（学唱）“可恨高桔（俅）”。

乙：不是“俅”吗？

甲：“不是，桔！”（学唱）“用毒谬（谋）”。

乙：谋啊！

甲：“谬”！“害得我，披枷戴锁配沧揪（州）”

乙：州啊！

甲：是“揪”。

乙：嗬。

甲：非得这样它才像那个字。

乙：是啊？

甲：北方人学南方的就这么费劲。可是南方人你让他学京戏呀，也很费劲。

乙：费劲？

甲：上海人唱京戏？他也不好听。

乙：我听着也有唱的不错的呀。

甲：上海的名演员，名票？

乙：啊。

甲：那功夫大啦。

乙：噢。

甲：他得学北京话。按照北京音唱京戏，他才好听。要用上海话唱京戏那绝对不好听。

乙：上海话好听啊？

甲：上海话？有的人讲话好听。妇女讲话好听。有时候你走街上，看见两个上海妇女，人家在那儿说话，你在旁边听着，对话也是很美。

乙：是吗？

甲：不但是发音美，你在旁边看着，连她那个表情显得那么活泼。

乙：喔？您来来。

甲：两个人碰到啦，（用苏州话）“你到啥地方去啦？”“大马路白巷白巷！”“依到我此地来吃饭好啦！”“我勿去格！”你听这话蛮好听吧？

乙：哎，音调蛮美的。

甲：那你要用这话唱京戏，它就不好听啦。

乙：是啊？

甲：念出白来不是味儿啊。你比如说唱《朱砂痣》。

乙：这是老生戏呀。

甲：老生叫板有一句白。

乙：什么词儿？

甲：“丫环掌灯，观看娇娘。”用北京话说就是“丫头，点个灯来，看看新娘”。

乙：是啊。

甲：要用上海话一说，这字就变啦。

乙：喔，字音就变啦？

甲：变啦。丫头啊，上海话叫“乌豆”。

乙：什么？

甲：（学）“乌豆”。

乙：乌豆！

甲：“乌豆”干吗呀？（轻声地）“乌豆”。

乙：掌灯。

甲：掌灯？上海话说“拿一把灯火来呀！”

乙：噢，拿一把灯火来。

甲：“看看”，上海人说“觑觑”，“觑觑”，“觑觑”！

乙：噢。

甲：比如说念这京白。

乙：怎么念啊？

甲：是这味儿，（学京戏道白）“丫环，掌灯观看娇娘！”这好听，

乙：好听。

甲：你要用上海话它“觑觑”就不好听了。

乙：还念这句白。

甲：这味儿啦！（用上海话）“乌豆！侬格拿盏灯火来，阿拉觑觑小娘子啥格面孔啊！”

乙：嗐！