散曲和戏曲有什么相同点和不同点！！急死了

散曲是元曲的一种分类。

先来看看戏曲的定义：我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱舞蹈为主要表演手段。（《现代汉语词典》）
戏曲者，谓以歌舞演故事。（王国维《戏曲考原》）
从上述定义可以看出，戏曲的本质有以下几点：
1、必须有歌舞，程式
2、演的是故事
3、是我国的传统戏剧形式，代表中国文化
与唐诗、宋词并称的“元曲”，包括杂剧和散曲两种文学形式。杂剧属戏剧，散曲属诗歌。

散曲分小令和套曲两种样式。小令是单个的曲子，跟现代的歌词相近，是按曲调创作的，每个曲调都有自己的名称，各个曲调的字数和句式各不相同常用于写景、抒情。《朝天子 咏喇叭》就是一首散曲。“朝天子”是散曲曲牌的名子，“咏喇叭”是题目。套曲，又称“套数”“散套”，通常用同宫调的若干曲子联缀而成，长短不论，一韵到底，一般都有“尾声”，适宜叙述比较复杂的内容，如睢景臣的《汉高祖还乡》。

曲和词体式相近，都是按调填词，但词的定格一般不变，而曲一般在字数定格外，可以加衬字，较为自由，又多使用口语，风格明快泼辣，有民歌色彩。

散曲
是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。金元时在北方流行，故散曲又称北曲。它包括小令、套数两种主要形式。

散曲或称为"清曲"、"乐府"。它有两种基本类型：小令与套曲。所谓小令主要是指单只曲子，但也包括"带过曲"与"重头小令"。在这两者之中，前者指同一宫调中三个以下单只曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；后者则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。至于"套曲"之定制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同；二是有尾声；三是同宫调的两个以上的只曲组合而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。

散曲与戏曲虽然不同，但却有密切关系。明代评论家王世贞认为元曲是由早先的"词"变化而来的。自从金朝与元朝入主中国以来，所使用的胡乐嘈杂，凄紧缓急变化迅速，以往的词难以合拍，于是就创作了"新声"。可见，散曲是随着北人入主中原而来，并流行于市井巷陌，以后被文人吸收，成为一种专业创作。
散曲之题材多样，从大量的作品中可以体悟到深远的道家与道教的思想意义。首先，在田园山水题材作品中，"道法自然"的精神可谓充盈于其间。散曲作家通过自然景物的描写来寄托自己幽远情趣，让自我与自然融为一体。其次，在咏物题材中，作者运用诸多意象，以点缀仙境，抒发慕道情怀。复次，在咏史题材中，作者通过纵向的追溯，歌咏隐修道人宁静的生活，反映了烟波钓叟的审美情感。在艺术表达手法上，与道门情趣有关的散曲以烘托空寥、淡泊之意境见长，其风格自然质朴，耐人寻味。
被誉为“曲状元”的马致远，其散曲作品带有更多的文人气息，深沉的意境，缱绻的情思，透辟的哲理，兼之工稳的对仗，本色的语言都使马致远无愧于元散曲豪放派的代表作家，《天净沙?秋思》赏析篇章可重点阅读。另外本部分还介绍了白朴和关汉卿的创作成就。
张养浩是继马致远之后有重大影响的散曲作家，不但思想内容方面有许多过人独到之处，在艺术方面亦是多种艺术风格兼备，多种写作手法兼容。或豪放豁达，或清逸明丽，堪称别是一家。《山坡羊潼关怀古》可作为重点赏析篇章。另外本部分还介绍了乔吉，睢景臣和张可久的作品。