春秋战国时期的青铜器设计具有什么样的时代精神和设计风格

　　春秋战国时期的青铜器器形舒展自然,体态轻盈,灵活轻快,设计简单巧妙,构思精巧；纹饰精美细致,层次丰富多变；采用失蜡法铸造,技艺十分精湛,纹饰清晰精致,层次分明.

　　春秋战国时期青铜器的主要特点是：
　　①列国器物大量出现。
　　西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
　　②地域风格的形成。
　　大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
　　③各地区之间逐渐交流。
　　例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。
　　④铸造技术的长足进步。
　　器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。

东周青铜器大多为各国贵族在举行祭祀、宴飨、或婚丧礼仪时所用的礼器和乐器，也有一些生活用具、车马器、乐器及工具等。东周青铜礼器的类别有很大变化，商代和西周时期的酒器大量减少，觚、爵、觯、角、尊、彝等酒器均被淘汰；炊器与盛食器数量增多，鼎与簋均成组使用。东周铜器中，以各国诸侯和卿大夫的礼器数量最多，其他地位越高，享用的数量也越多。除东周王室外，几十个诸侯国都有青铜器流传至今。东周时期青铜器花纹较商代及西周有很大的变化，其特点是过去的饕餮纹、兽面纹等繁缛样已淘汰，代之以动物纹、植物纹、几何纹与图像纹等。东周的花纹成网状四方连续，说明采用了花版捺印技术，比过去全部雕刻范模的工艺前进了一大步，并出现了镶嵌、鎏金、金银错、细线雕等新兴工艺。
东周青铜器的铭文一般文字简短，铭文长达数百字者，极为罕见。从字体来看，其地域差别较为明显，中原晋、卫、郑诸国的字体端方劲美；秦国字体工整仿古；吴楚字体修长秀丽，有时则为鸟篆。从总体来说，铸有铭文的青铜器日趋减少，铭文的书史性质趋于衰落，逐渐变为艺术性的装饰。战国中晚期，铜器的铭文则多为物勒工名。