《国风》有哪几种引人注目的艺术结构

《国风》
　　《诗经》的组成部分。包括《周南》、《召南》、《邶风》、《鄘风》、《卫风》、《 王风 》、《 郑风 》、《齐风》、《魏风》、《唐风》、《 秦风 》、《 陈风 》、《桧风》、《曹风》、《豳风》等，共160篇，合称十五国风。
　　关于“风”的含义，《诗大序》最早从政治上来解释 ：“风，风也，教也，风以动之，教以化之。”以风来比喻王者教化。唐代孔颖达从其说。至宋代，郑樵的《六经奥论》始从音乐上来解释风：“风土之音曰风。”宋代朱熹也有类似的解释：“风者，民俗歌谣之诗也。”近代学者一般从郑、朱之说，认为“风”即“土风”，亦即不同地区的地方音乐。十五国风，就是从15个地区采集上来的带有地方色彩的土风歌谣。
　　《豳风图》 （南宋 马和之）
　　十五国风分布的地域很广。其中“周南”是指周公旦所辖治地区，即今河南洛阳至湖北北部江汉一带的地方音乐 ；“召南”是指召公奭所辖治地区，即今陕西南部至湖北西北部地区的地方音乐；“二南”大都产生在江汉流域。其余13国风，则大都产生在黄河流域，即今河北、河南、山东、山西、陕西等地。其中集中于河南地区的“ 邶 ”、“ 鄘 ” 、“卫”、“郑”、“桧”等所谓“郑卫之音”多达六、七十首，这可能是由于这些地方在当时经济相对比较发达的缘故。
　　《国风》大部分为春秋时期的作品。由于大部分来自民间，反映了劳动人民的思想感情和愿望，因而最具有人民性和现实主义精神，是《诗经》中最精华和最有价值的部分 。《国风》的内容大体可分为以下几个方面：①劳动生活的画卷。如《周南·芣苢》是妇女们采集车前子时集体唱的歌 。它细致地刻画了妇女们采摘车前子时先后不同的动作，反映了整个劳动进程，情调欢快，表现出妇女们的旺盛的劳动热情。②征夫思妇的哀吟。如《豳风·东山》通过一个久征退役的老兵归途中的所见所感，揭示了战争给人民带来的巨大灾难，表现了人民对战争的厌恶和对和平生活的向往。③恋歌与弃妇的哀怨。如《秦风·蒹葭》表现了青年男女之间的如梦的追求；《卫风·氓》、《邶风·谷风》通过对弃妇不幸遭遇的叙述，反映了古代劳动妇女的悲惨命运。④人体 、人品、人的技艺之美的赞歌。如《卫风·硕人》是赞美人的体态的代表作品，清代姚际恒说它“千古诵美人者无出其右，是为绝唱”。又如《唐风·椒聊》、《鄘风·君子偕老》不仅着眼于外在的美，更歌颂内心的美，对于徒有天生丽质却无德的人予以辛辣的嘲讽 。⑤ 政治讽刺诗 。如《 魏风·伐檀》、《魏风·硕鼠》以冷嘲热讽的笔调揭露了统治阶级不劳而获的寄生本性，表现了奴隶的觉醒和反抗意识。
　　国风》在表现手法上，普遍以赋、比、兴的交织运用来歌咏景物、抒写情思、塑造人物，具有浓郁的民歌色彩 。在语言上，生动、准确、清新、质朴，极富于表现力。在结构方式上往往采用复沓手法，回旋跌宕，具有很强的音乐性和节奏感。《国风》对后世的诗歌，尤其是乐府民歌有着直接的影响。

我觉得最好的当属赋、比、兴三种。“赋”可简单理解为对仗、对偶，不同于某些堆砌辞藻的汉赋，《国风》里所运用的赋内容充实情感丰富，读起来琅琅上口极富音律美。“比”即比喻，使抽象事物更加形象，使形象事物更加生动。“兴”是先言他物以引起所咏之词的意思，比如《诗经 国风 秦风》中《蒹葭》一篇，主旨为述说对“伊人”的爱慕与思念，却句句先讲“蒹葭”（水草名）的颜色形态，从而引出对“在水伊人”的吟咏。

附：《蒹葭》全文
蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。
　　蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
　　蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

《诗经》从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。 所以诗经的艺术结构/艺术成就都可以拿来答。

1、叠咏体
“叠咏体”亦称重章复唱，是《诗经》艺术形式的一个重要特征。这一样式的最初形成是便于唱歌、记忆和传诵。因为这样，在复唱中不断的使用一个调子基或是相同的句式，这时只要换一两个词语，也就形成了《诗经》篇章结构和语言上的一大特色。据统计，这种重章复唱的形式（或称“叠咏体”），在《诗经》中的305篇中，占了半以上，并多集中在《国风》、《小雅》部分。

2、赋比兴
这里的赋比兴指诗歌创作和批评的一条重要艺术原则，侧重于艺术表达的形式方面。
赋者，直言之也，也就是直接敷陈。
比者，以此物比彼物也，也就是比拟。兴者，先言他物以引起所咏之物也，也就是兴发。
平铺直叙，开门见山
比 比喻
兴 起兴，先言他物。借它物来引出所要描绘的事物的描写。
此三者常常体现在同一句诗上。“如关关雎鸠，在河之洲。”“蒹葭苍苍，白露为霜”

《诗经》的艺术特点。
[1]赋、比、兴的艺术表现手法。
赋：铺叙直陈。诗人把思想感情及其有关事物平铺直叙地表达出来。
比：打比方。
兴：触物兴词。客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端。
这三者常常综合使用。
[2]句式和章法。
《诗经》的句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，舒徐和缓。《诗经》重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。
《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程和情感的变化。
叠句，有的在不同诗章里叠用相同的诗句，如《豳风�6�1东山》、《周南�6�1汉广》等。有的是在同一诗章中叠用相同或相近的诗句，如《召南�6�1江有汜》，既是重章，又是叠句。
重章叠句的好处是，有利于歌唱记忆，有利于情感抒发的回旋跌宕，有利于突出咏叹的主题。
《诗经》中的叠字，又叫重言。《诗经》中还有不少联绵词，表现为双生叠韵。它们的好处是使诗歌在演唱或吟咏时，音节舒缓悠扬，语言具有音乐美。
《诗经》的押韵方式多种多样，常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上。还有后世诗歌中不常见的句句押韵。也有不是一韵到底的，有的在一诗中换用两韵以上的。还有不押韵的。

赋比兴 风雅颂