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诗词被誉为“文学中的贵族”，是最见形式难度的一门艺术。司空图早就感叹：“文之难，而诗尤难。” 诗歌不仅仅在如何抒情、言志，更重要的是在如何抒情、言志上形成了一系列章法、规则、技巧。诺贝尔文学奖获得者、希腊诗人埃利蒂斯说：“所有好的诗人都是难以理解的。”从古代中国诗人李商隐到现当代西方诗人艾略特，不少诗人的作品都具有一定的形式难度，不仅是对读者的情感考验，更主要的是对读者的智性考验。不要以为只有那些具有现代主义色彩的诗歌才具有接受难度。比如杜甫，他的作品就颇见深度与难度，古人就曾感慨地说：“少年莫漫轻吟味，五十方能读杜诗。”还有许多表面看似简单的诗，也往往因其特有的象征义、深层义等而在接受过程中不断增值。
而律诗，此指五律与七律，更是所有诗歌体裁中难度最大的一种，特别是后者。擅长其体的，历来不多。唐朝有杜甫、李商隐等，清代则是钱谦益（钱仲联云，钱“有清三百年，七律第一”）。
　　律诗（排律除外）的结构原则是“起承转合”；如此可以达到“结构严密、拓宽意境”之效果。七律的结构，变体甚多；如尾联之合，总括全篇之意，并不绝对，常荡开一步，若即若离，仿佛词之结尾法“空中荡漾”。中间两联，也不一定承与转，承——承也有。得视具体语境而定。其实，律诗，既是一个整体的流程，又可以大体前后分作两半的，就象词，分为前后两片，然词为明标，诗却是暗藏，要自己去体会。
沈约曾提出的诗有八病，其实，此一时彼一时也，就目前而论，近体诗，主要有两种必须避免的诗病，那就是孤平与合掌（后者特指在对偶句中）。封建时代，以诗赋取士，诗写得好，就可以做官，但假如出现孤平句子，那就取消了科考起码的资格。所以，诗犯孤平，非常罕见（然当代犯孤平的却非常之多，包括某些诗词名家在内）；至于合掌，就更其少了。合掌就是同义词相对。王力谓，很难找出完全合掌的例子，然近似合掌的例子则是有的，那就是中国古代经典诗论《文心雕龙》所谓的“正对”，即事异义同；典故不同、意义相同。《文心雕龙》作者刘勰举张载的“七哀诗”作为例子：“汉祖想分榆，光武思白水”，此乃正对；刘勰认为，正对为劣，反对为优。正对，可以说是近似合掌。当然“七哀诗”并非律诗，但两句倒装，颇类偶句。而“合掌”，乃偶句之大忌。要想写好近体诗中的五、七言律诗，合掌之病，必须严正对待；五七言律诗，中间两联须对偶，我们就必须注意避免“合掌”这种诗病。还有一种应该避忌的，是上一联与下一联，在对偶方式上相同的。江湖四灵之一的徐玑，其有句云：“山城依曲渚，古渡入修林。长日多飞絮，游人爱绿阴。”中间一字，除了“多”字，均为动词，两边则各以名词词组（仂语）对名词词组。这是应该避免的；此种避忌，也是为了避免单调，就象声调中的粘对律。　　
对偶的种类：一类�6�1天文（日月风雨）、时令（年月日春）。二类�6�1地理（山水江湖）、宫室（房宅亭馆）。三类�6�1器物（车船箪瓢）、衣饰（冠带鞋扇）、饮食（酒茶茗盐）。四类�6�1文具（笔墨琴棋）、文学（诗书赋图）。五类�6�1草木花果（杨柳桂菊）、鸟兽虫鱼（牛马鸡犬）。六类�6�1形体（身心骨肉）、人事（功名恩怨）。七类�6�1人伦（兄弟父母）、代名词（者谁何相或）。八类�6�1方位（里边左右）、数目（扁满几诸）、颜色（绯赭黔缁）、干支（辛子丑辰）。九类�6�1人名、地名。十类�6�1同义连用（行役，格调）、反义连用（兴亡，今古）、连绵（寂寞，凄凉）、重迭（漫漫，悠悠）。十一类�6�1副词（才，欲，空，枉，屡，每，皆，俱，将，争，不，只，未，但，惟，又，复，曾，须，应，宜，合，犹，可，能，甚，还，竟）、连介词（与，和，共，同，并，且，而，则，于，因，为，之）。助词（也，矣，焉，哉，乎，耶，尔，然，止）。共分为十一大类。
　　对仗，《诗腋》分三十六类，王力简成十一类。前者过于烦琐；如：草木［兰］、花卉［菊］（“兰”与“菊”，竟也分成二类），飞禽［鹰］、走兽［狼］，等等。　　
对偶有“错综对”、“借对”（假对）、“流水对”、“扇面对”、“句中自对”等多种。前者如“萤火”对“暮鸦”；后者如“能文好饮老萧郎”（ “句中自对”之形式颇多，如前二字或四字自对，而后三字却并不与前二字或四字相对，反与另一句相对）。“借对”有借音、借义、借物（象）等多种。如“玉”对“红”、“珠”对“黄”。 “流水对”如“一从归白社，不复到青门”； “流水对”又名“十字对”（五律）与“十四字对”（七律），谓以十字与十四字为一意的，乃上下联一意相承，不能颠倒，而一般的对偶均为两件并行的事物，其地位是可以互换的。
　　历来诗人如潮、滔滔不绝，有的人长于近体、短于词章，而有的则强于古风而弱于近体。故自古以来，在诗坛上有“诗体专工”一说。唐朝近体诗繁荣，而李白却长于古风，故历代学杜者甚伙，鲜闻有学李者。有人说，那是李白天才横溢，难以取法，其实这只能说是原因之一。假如我们欲求无所不通，往往一窍不通；两宋词风大兴，然工词者未必工诗。陆游诗、词兼工，而其长在诗，直逼李杜，有“小李白”之称。而其词“乏超然之致，天然之韵”（见清刘熙载《艺概》）。诗家各有专长、各有长短。专工者必有所得，而多能者未必兼善。自古以来，概莫能外。
　　另外，不仅仅诗体专工，题材也有专工。诗、词有别；并非天地万物，尽能入于诗词。如词，必须择题，如陈腐、庄重、事繁或论学问、述功德等，则不能入词。意奥，词也不能达。王国维云，“词能言诗之所不能言，然亦不能尽言诗之所能言”。何以词以婉约为正宗，溯其渊源，值得深思；此与题材之择，似有颇大关系。

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怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。

诗词是诗歌和词的统称。
所谓诗词，就是指唐诗与宋词。
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式
诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕