如何写好律诗的 颔联和颈联

楼上这位先生说的很有道理，不过，过于庞杂，我从技术上说说自己的一点感受。

1，首先，颔联和颈联，必须对仗工整，语言鲜明，情感充沛，
这两个对仗是一首律诗最出彩的地方，一般的习惯是上松下紧，也就是颔联对的稍宽，颈联要求工对。

2，其次，颔联和颈联，是律诗中的两联，要为整体服务，一般律诗的结构是起承转合，颔联和颈联就是负责承转的部分，当然也有其他的结构方式。
总之，颔联和颈联的构架，要根据整体的结构特点，为整体服务，不可以为了对仗而对仗，这两联或情或景，或情景转换，或者并列铺排，或者彼此呼应，递进表达主题，都要为表现主题而服务，不可以刻意炫技，不可以为了对仗而对仗。

3，一首律诗，除了开头结尾，颔联颈联是主要内容部分，一方面要对仗漂亮内容充分，另一方面要拉开层次，不仅是内容要拉来层次，形式也要拉开层次，这样整首诗看着波澜起伏摇曳多姿。

具体来说，颈联和颔联拉开层次，通常，一联宽对一联工对，一联流水对一联呼应对，一联平实一联生动跳脱，

从内容上讲，一般一联写景一联抒情，如果都写景则一联写近景一联写远景，一联疏松一联细腻，一联豪迈一联内敛，一联语言平实一联用典故加深内涵，

这样，两幅对联就显得有层次，再加上首尾句的配合，构成一个有机的整体结构。

4，关键在整体构架。
一首律诗，绝对不是情绪来了写几句对仗句凑起来，
一首律诗，先确定主题，然后首联是开头尾联是结尾，中间颔联和颈联，或者并列铺排，或者情景交融，要递进的深入的表达主题。

比如楼上这位先生的颈联和颔联，
瘦马冲开霜雪路，
雄鹰冲破水云天。
上下两联的意思完全是重复的，是标准的合掌，
颈联也是一样，
笔墨做登山杖，诗书做渡海船。
这上下两句表达的意思也是一样的，也属于合掌。

比如杜甫的
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

表面看上去，这两句对仗，就是换了两个地名，然后一个来天地，一个变古今，
实际上，上联锦江春色指时间变化，在春天里我（作者）来到了锦江，
下联，玉垒浮云，指时事变换，说四川这几年时局动荡，战乱频仍，所以是浮云变古今。
这两句如果改一下，
锦江春色分南北，
玉垒浮云变东西。
这样一改，虽然还不至于合掌，但是上下句说的事情就差不多了，只不过换了两个地名而已。

5，还有一个原则，
律诗也好，绝句也好，都要在整齐的音律和格律下面，填充进去更多的内容，
一方面律诗对仗要整齐，但是另一方面，要尽量富于变化。

楼主这个问题，很有难度，绝非三言两语可以道明。

律诗一般讲分为五言律诗和七言律诗。颔联和颈联指的是律诗中的第3、4句，以及第5、6句。

它们共同的要求就是，字数相同，字义相同，平仄对仗，也就是常说的对仗句。

怎样才能写好这四句对仗句呢?

1、既然是对仗句，那就可以从对联入手进行学习和练习。熟练掌握了对联的各种要求规律，对于写律诗的对仗句是很有帮助的。

2、多看多读多记，一些经典有名的对联，对偶句，对仗句，作为贮备素材和参照引导，例如（明月松间照==清泉石上流。野旷天低树==江清月近人。泉清堪洗砚==山秀可藏书。门掩梨花深见月==寺藏松叶远闻钟。等等）

3、对仗句中，词语的广泛储备和灵活运用。在不违背平仄的要求下，丰富的词汇量，可以帮助你较为轻松地完成。

4、律诗中的颔联和颈联，是整首诗中最难的地方，也是最精彩的地方。即使当代伟大的文学家毛泽东先生，一生诗词无数，但所写七律也就十来首。最脍炙人口的不过三几首，如<七律·人民解放军占领南京>，《七律.长征》，《七律.答友人》。其中（宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。）就是很有名的颈联对仗句。可见写一首合格的律诗，难度还是很大的。所以建议诗词爱好者，应当从绝句入手，五言绝句，七言绝句，自由度较高，词语选择性也更广，平仄的要求相对也低了不少。

5、我也是诗词爱好者，而今年过不惑，随笔抒怀的都是绝句，律诗寥寥可数，在论其工整度，标准度，连三首都未准有。我觉得，律诗需要比较长比较深厚的诗词底蕴储备，才能出色的完成。律诗也是当今代表诗词难度最高的一种体裁形式。想写好律诗，没有捷径，除了天赋，就是勤勉和积累。

6、啰嗦了半天，下面是一首我春节后，受到《中国诗词大会》的感染启发，所写的一首七言律诗，很不成熟，仅供参考，权当抛砖引玉。共同学习，一起进步。

《七律.今生可笑谈》

寒词兑酒饮华年，草舍昏灯映夜残。

瘦马将冲霜雪路，孤鹰欲破水云天。

诗书可做登山杖，笔墨堪为渡海船。

皓月清风从未改，斜阳此去并非闲。

写好律诗的颔联和颈联，首先要感情真挚，内容充实，不无病呻吟，不空洞无物。其次要讲究对仗和韵律，做到同联之间词性相同，平仄相反；上下联之间韵调相谐。