分析《涉江采芙蓉》主要运用的表现手法？

全诗运用“借景抒情"及"白描手法"，抒写漂泊异地失意者的离别相思之情；从游子和思妇两个角度交错叙写，表现游子思妇的强烈情感；运用悬想手法，在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。

原诗：

《涉江采芙蓉》两汉：佚名

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁，所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

释义：

我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。

可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。

回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。

两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。

注释：

1、芙蓉：荷花的别名。

2、兰泽：生有兰草的沼泽地。

3、遗（wèi）：赠。

4、远道：犹言“远方”。

5、还顾：回顾，回头看。

6、旧乡：故乡。

7、漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。

8、同心：古代习用的成语，多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。

9、终老：度过晚年直至去世。

扩展资料：

《涉江采芙蓉》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。

夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。

何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。

但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。

“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。

人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。

接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。

他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。

实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。

参考资料来源：

百度百科——涉江采芙蓉

它是从思念对象的角度落笔，来衬写诗人自己的思乡怀人之情，往往婉转含蓄，意境深邃，虚实相生，别有韵致，可谓颇具匠心。《涉江采芙蓉》便是这其中的一个典型。
“对写法”让构思虚实结合、双向突显
《涉江采芙蓉》虽旨在表现远方游子的思乡怀人之情，但开篇“涉江采芙蓉”中的“芙蓉”在江南民歌里是“夫容”的谐音，由此可见前四句是女子口吻——一位女子于江南水乡中采摘着许多芳美的花草，准备送给自己的心上人。可是要送谁呢？因为那苦苦思恋着的丈夫还身在遥远的外地至今未归。此处以乐衬哀，孤独凄清之感油然而生！
紧接的“还顾望归乡，长路漫浩浩”一句空间突然转换，出现在读者眼前的似乎已不是拈花沉思的女子，而是那身在“远道”的丈夫了。仿佛心有灵犀，正当女子独自思夫之时，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁和思念，回望着妻子所在的故乡。
此时，整首诗恰似两组既分隔又同时显现的画面。而实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位女子的痛苦思情。不过在艺术手法上，采用了张玉谷所说的“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”的“对写法”，从而造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境，使其构思虚实结合、双向突显。
“对写法”让表达婉转有致、含蓄蕴藉
“不着一字，尽得风流。” 在表达上力求婉转有致、含蓄蕴藉，长久以来一直都是中国古典诗歌所崇尚的，而旨在寄予“离别相思”情怀的《涉江采芙蓉》运用“对写法”更是将其表现得淋漓尽致。
此诗的主人公看是位女子，全诗表面上所抒写的是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但其实不然。正如马茂元先生说的：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。”这里采用了“思妇调”的“对写法”：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一种性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。
因此，《涉江采芙蓉》实为表现游子思乡怀人的苦闷。远离故乡、亲人的游子，把思乡怀人的忧愁和苦闷，借幽怨、怅然的妇人来加以表现，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，运用“对写法”悬想出游子“还顾望旧乡”的情景。此诗情抒写，与其说是“婉曲”，不如说是“奇想”！

特点:意境高洁，清幽；含蓄不尽，余味悠长

借景抒情