杜尚在美国非常活跃，编辑了好几本杂志，制作了一部抽象影片，创造了文字游戏，这些都是以一种类似苏黎世达达的幽默感做成的。他在1923年放弃了绘画，转而从事更纯粹的理智活动，如下棋或进行光学和机械的实验。他的《新娘甚至被光棍们剥光了衣服》(1923)，以混合材料制成，表现了一种人为机器、机器为人的荒诞感。
皮卡比亚于1913年来到纽约，目睹了军械库展览会对美国艺术产生的巨大影响。像迪尚一样，他是个天生的无政府主义者和达达主义者，致力于机械文明主题的探索，创作用木、铜、厚纸板拼贴的作品，他的机械的象征符号建立在丰富的日常生活知识之上。皮卡比亚经常往返于欧、美之间，1916年参加了苏黎世达达，第二年参加了巴黎的首届达达艺术表演。
战后达达主义传遍欧洲，1919年阿尔普帮助他的老友马克斯·恩斯特(Max Ernst,1891--1976)在科隆发起了科隆达达;1923年在库特·施维特斯(Kurt Schwitters，1887--1948)领导下形成了汉诺威达达;许尔森贝克在1918年发起了柏林达达。
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