柳士英建筑特点

柳先生后期建筑设计的主要代表作是两座中国民族形式的大型建筑——湖南大学大礼堂和图书馆。这两座建筑一反柳先生前一阶段延续了近二十年的现代主义设计风格，而代之以中国传统建筑式样。这是否出自于柳先生本人的初衷?现有看来值得研究。因为柳先生历来是不主张捕中国传统式样的。虽然他年青时代对中国传统建筑的否定似乎有些过敏，不很成熟，但是他认为中国传统建筑过于繁琐而不简炼，这种观点却是直到晚年一直坚持的。M本质上来看，血该说柳先生是一个现代主义的建筑旧。但是，我们浣柳先生反对传统形式，并不是说他完全否定传统。他反对的足传统建筑中那些不合理的、不符合现代发展的因素，而对传统建筑中好的东西他是很注意吸收的例如他三、四十年代在湖南大学设计的学生宿舍和教工宿舍大多足采用中国传缔的庭院式布局。然而大礼堂和图书馆这两座建筑之所以在造型上采用中国传统形式，主要是出于当时社会现实的需要。解放之初，振中华的民族热情之高涨，促便当时的建筑以及其他艺术均以民族形式和社会主义内容为指导原则，这一点M大礼堂建成后受到普矗的赞扬并被推广仿建也可证明。然而M柳先生本人来看，却似乎并不是出于他的本意，这在他的回忆录提纲中也比较含蓄地提到：“当时大家主张采用自己的民族形式，我仅仅在轮廓上着眼，在细部上是有自己的手法的在这里可以看得很清楚，天幔、搂梯、门窗以及台口装饰都是有显著的不同风格，很难说足中国的传统形式，也很难说是西方的样式。在这一点上，我想谈谈我个人的主张，我以为中国建筑过于繁瓒血精炼些，西方建筑当然与我国的风俗习惯，社会历史背景以及艺术欣赏观点有所不同，如何能盲目地抄袭呢?但是我也不否认，多少足受它感染的。……大礼堂是湖南大学第一个新型建筑物(不管它的内容或形式)，也是我第一次的尝试作品(不管它是中国的或者足外国的)，总的讲来这个设计意圈是革新的，式样是不够熟练的，不入于杨，不入于墨。这里有我的个性，亦中亦外，亦古亦今。这里是我的全貌，只因为实践仅限于尝试，素养还不够充实，若M整体来看，很难说这是一个完整的作品，若从局部来分析，容或有点滴的特长。”柳先生对大礼堂的自我评价足很谦虚的。然而无论怎么说，由于当时各种条件的限制，而且又是他打破过去的设计思想第一次尝试中国民族形式，在这种情况下设计出来的这一作品总的来说还是很成功的，包括后来的湖南大学国书馆也是如此。可贵的是他所做的这两个民族形式的设计并不是完全的复古，而是传统形式和现代手法，传统的木结构与现代的钢筋混凝土相结合。这在当时建筑状况比较落后的湖南，可说是一开创性的成果。在设计风格上，柳先生仍然坚持了他一贯的作风，即不盲目的照搬，而是具有自己独特个性的创造性的运用。大礼堂的设计，除外观造型上足中国传统的外，在细部处理上仍保持了他所特有的手法。曲线和嚼形母髓的运用，富有动感的装饰造型，如台口上的圈形装师，层层大圆中夹瘩小圆，使人联想滚动着的轴季，而两旁的垂带装饰又起到稳定的作用；楼梯上的滚球形扶手，仿佛在随着人流而上下滑动，新颖独特。图书馆在传统形式的屋顶下又有他常用的通贯三层的竖向直线和圆拱形的入口等。这些都说明柳先生的设计M来不受某一种单一风格的束缚和限翩，在任何情况下都保持着独特的个性和创新精神。这一点正是一个建筑师最难能可的品质。柳士英先生足为数不多的较早引进西方现代主义建筑思想，进行现代建筑设计的杰出建筑师之一。他的设计风格的发展过程，不仅仅是一位有着重要贡献的建筑师的成长过程，而且在一定意义上，也是中国近现代建筑发展的一个缩影。我们今天对他的研究，有着重要的理论意义和现实意义