宋徽宗的瘦金体很有个性,但是为什么没有普及？

宋徽宗的瘦金体很有个性但是没有被普及的原因有很多，其中的主要原因有：一、宋徽宗作为皇帝，他的字是不能被临摹的；二、宋灭亡后元明清时期的人认为宋徽宗是亡国之帝，他的字不值得被学习；三、瘦金体运用的工具要求高，并且相关理论知识流传较少学习的人也少没人能进行好的教学。

第一点：古时候皇帝的字是不能被轻易临摹外传的，宋时也没有人敢去临摹，如果有人去模仿很有可能被扣上仿造御笔的嫌疑。再者如果有人模仿了皇帝的字迹，随意传令这势必会引起社会动荡，因此民间没有太多宋徽宗的御笔流传，后世学习者也失去了更多瘦金体的资料。

第二点：宋徽宗作为败寇，后世的帝王文人会认为一个亡国之君的画作字迹不值得被追捧。明时就有皇帝称赞宋徽宗的字迹，马上就有臣子进言宋徽宗亡国之君一说。清时乾隆也曾称赞过宋徽宗的瘦金体，同样的乾隆也再一次提到了亡国之君的话题。由此来看瘦金体之所以不被普及宋徽宗占有很大因素。

第三点：首先瘦金体这一字体因为被临摹的较少，在后世没有能够形成一个完整的瘦金体的教学体系，其次瘦金体对于写字时用的笔以及纸的要求也是比较高的，寻常人家也就很少会选择去学习，再者瘦金体难度较大，很多人难有坚持写下去的信心。

在这些因素的影响下瘦金体未能被普及。

宋徽宗赵佶(1082-1135)，宋代第八位皇帝，亡国之君但是位艺术家，与南唐末代君主李后主李煜(937-978，被北宋俘而亡)命运十分相似，徽宗是被金国俘虏客死于五国城(今黑龙江)的。说到宋徽宗，大家并不陌生，后人称他为艺术皇帝，因为他一生痴迷书画，对宋朝的书画发展做出了很大的贡献，尤其是他所创立的瘦金体，在当时独步天下。

徽宗诗，书，画三绝。书法别成一体，自称“瘦金书”，后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”，徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异。分稚嫩婉约和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为锋利，有形容为“屈铁断金”。

徽宗瘦金体特征:结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往，飘忽快捷，似行如草，流畅劲逸。笔道细瘦峭硬，挺劲犀利，无滞涩现象。起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化，撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似，末端锋利如刀尖。小字突显兰竹之韵。笔划之间呈现游丝，但初期不如后期的明显。下面让我们来欣赏他的瘦金体!

宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

《瑞鹤图》是是宋徽宗赵佶30岁时作品，是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。画后瘦金书题诗并记，款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。

那么瘦金体名气这么大，为什么后人学瘦金体却很少有成就的呢？这个问题一直是书坛热议的话题。首先瘦金体有着局限性，从瘦金体的笔画和结字上来看，这种字体适合写小字，不适合写大字，越大越不容易掌握，所以很多人不愿意学瘦金体，有一部分虽然学瘦金体，但是功力不够，所以成名的很少。

还有一个原因就是宋徽宗是宋朝的皇帝，他的书法就是御笔书法，在当时没有人敢模仿他的书法，导致没有普及，加上宋徽宗被称为昏君，后世学他书法的人也很少。所以宋徽宗的书法造诣虽然深厚，但是没有普及，加上瘦金体需要很深的书法功底，这让很多学书人望而却步。

瘦金体在经历了数百年的争议之后，人们才终于承认了瘦金体在书坛的地位。瘦金体一度被评价为美术字，没有艺术美，并不是书坛的主流审美，所以并没有受到后人的重视，传世书法也不多。直到后来，人们发现了瘦金体之美，才慢慢受到后人的推崇和学习。

主要是因为瘦金体有着局限性，从瘦金体的笔画和结字上来看，这种字体适合写小字，不适合写大字，越大越不容易掌握。

瘦金体在经历了数百年的争议之后，其地位才被承认的。瘦金体一度被评价为美术字，没有艺术美，并不是书坛的主流审美，所以并没有受到后人的重视，传世书法也不多。直到后来，人们发现了瘦金体之美，才慢慢受到后人的推崇和学习。

一是因为这种字体的书写难度很大，想要模仿其中的风韵非常不容易；而是因为这种字体是皇帝独有的，普通的百姓官员是没有资格模仿的。