诗词平仄中，哪些韵可平可仄？

诗词平仄韵律：要区别平仄，就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调指语音的高低，升降，长短。古代汉语的声调分平，上，去，入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。
　　平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones），是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
　　诗词的韵律：谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

中国自东晋以后,人们做诗作文,都非常讲究 声调.齐朝的周颙和梁朝的沈约,都在这一方面著有专书,把每一个字的声调,调为 平、上、去、入四声.
平又分为阴平,阳平；除平外的：上、去、入就是所谓的仄
关于“入”不怎么懂,“霍”就是“入”音；我们写诗词时只要注意前四声基本的就行啦……

古代汉语的声调分平、上、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调.
“中”指的是该处字可平可仄,也就是你不必考虑读音问题填任何字都可以.
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上声是现代汉语拼音的第三声.
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声.
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了.
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）.
例如：
妈 麻 马 骂 
（阴平）(阳平) (上声) (去声) 
简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声.

诗中一三五不论，二四六分明，但不绝对，要防孤平（诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字的情形，则要采取“拗救”的办法。）。
词中则要看具体词牌，不同词牌各自不同（也有孤平和拗救）。
拗救具体不讲了，因为很繁琐，希望这些对你有所帮助。

另：《钦定词谱》错误较多，《白香词谱》较好
（但《白香词谱》只有100个词牌，且每个词牌只列一调）

对近体诗来说，只需要记住这个口诀就好：
一三五不论，二四六分明。
比如5言诗，就是第一、第三字可平可仄，第二、第四字必须分明。
但有一个例外，就是“仄仄平平仄”的第三个字，必须平声，否则须得本句自救。

词是在诗的基础上发展起来的，又称长短句。
如果懂了诗律，那么，看到一首词，基本上能判断出平仄的要求来。
但要想精准，只有翻阅词谱。

我建议你看一下康熙时的《钦定词谱》，你就全部明白了！网上可以搜到~~