凭心而论，这些诗的语言在今天看来并不一定朦胧，不过就是正常的诗语言，讲求暗示、多义、隐喻等诗经常使用的修辞手段。相对于以往诗歌贫乏的修辞手段，朦胧诗在重新构成词句方面提供了颇为繁丽纵横的景观。诗人将非诗的陈述性语言、消息性语言剔除，追求一种具体性、构成性语言。但朦胧诗的语言并不是完美的。 分析朦胧诗的语言，可以看出它们是易感的。这可能与这代人的生命履历有关。社会生活的每一次变迁，都被他们写成诗，诗中充满着狂飙突进的青春气息，这种诗很容易打动读者。“我情感的三角梅啊/宁可生生灭灭/回到你风风雨雨的山坡/不要在花瓶上摇曳/我天性中的野天鹅啊/你即使负着枪伤/也要横越无遮拦的冬天/不要留恋带栏杆的春色。”（舒婷《会唱歌的鸢尾花》）这样的诗句，应当说是出色的，但又不无流弊，它带动了一大批易感的诗人，作者为了激情而沉迷在激情中。当生活变的平庸时，诗人只能神经质地折磨自己，力求折磨出浓酽的感情来。为童年的某支歌谣而流泪，为大地的一道裂缝而感伤，不再忠实与人生经验的深层。
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