活动雕塑的特点

轻盈，作为活动艺术传统的一个组成部分，可以追溯到亚历山大·考尔德，考尔德的作品在任何意义上都显得轻盈，这对他的时代产生了巨大的影响。他在30年代首次展出的活动装置，最初的念头来自于他自己做的精巧而又滑稽的马戏班子，可是这种活动装置本身则是挂在细铁杆和细铁丝之上，涂了色的金属片，似乎从米罗的画中得到了不少启发。考尔德的素描稿与米罗的画也很相似，可以证实这个猜想。但是有一个区别——考尔德的活动装置形状总是暂时性的，因为翼片一动，相互关系就改变了。作品变化的可能性取决于平衡支点的位置，铁丝的长度以及翼片的重量之类的因素。这种装置所具有的由精心设计而得到的多变性，就是战后活动雕塑极有代表性的特点。考尔德除了制作活动雕塑之外，还制作了静态雕塑。最大的一些根本就不包括任何活动部件。这些作品有为考尔德和戴维·史密斯（David Smith，1906-1965）和安东尼·卡罗（Anthony Caro，1924- ）等雕塑家提供了过渡的中间环节。同时，考尔德甚至在搞活动装置的过程中，也一向比那些采用同样法则搞雕塑的艺术家更富于创新精神。只要把考尔德和乔治·里基（George Rickey，1907- ）所作的笨重的多的作品加以比较就知道了。