你觉得小说中男女主都有哪些故事情节套路？

对于大部分小说，我个人觉得剧情都太过于老土，不论两个人经历怎么样的曲折，到最后肯定会修成正果。而且现在的电视剧和小说一样，其实都不用一个编剧，两个人随心所欲的去表演就可以，而且每一个观众都能够成为导演，因为在下一秒都会预料到所发生的是什么，就是因为没有一个好的创新，所以很多的人都不喜欢看电视剧，我也是这样。

在我看来韩国的电视剧更是这样，但是韩国的电视剧结局没有那么完美，大部分爱情剧结局都会像蓝色生死恋一样的凄凉。相对比来说还是我们自己的故事情节能够饱满一切。

我个人非常喜欢路遥先生的作品。平凡的世界我相信大家都应该有所接触，因为这部小说也是矛盾文学奖的获奖之作，在这部小说当中情节非常的饱满，在我个人看来没有谁是真正的主角，其实每一个人都可以成为这部小说的主要角色，这就是这部小说与众不同的地方。如果换作正常的故事情节，最后的孙少平和田，小霞肯定会走在一起结婚，但是作者就是要背道而驰。

最后、、田晓霞在一次紧急公务当中命丧洪水，而孙少平最后也没有选择喜欢他的女孩结婚，而是陪伴自己的师娘，一同生活。之所以孙少平这样做，完全就是为了报恩，所以我觉得这样的故事，在我们意料之外，却想想又是情理之中，这才是一部好的作品。

小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章,其情节单元的构成方式是不同的,从而形成了不同的情节结构类型,不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从对中外小说创作的研究中,我们发现小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面,让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。
线状结构
线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。
但在中国古典小说中,大多呈现为一种潜隐的圆形,结局是大团圆式的,或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆,历经艰险、亲人团聚,受尽磨难、终成正果,金榜题名、美梦成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不仅如此,一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形,例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。可以说,中国古典小说的深层,大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为,中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中,形成了所谓圆形思维,即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制,倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融,而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。
3网状结构
以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
4画面结构
以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作,正如朱光潜所评论的那样:“以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说《断虹》所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。

套路有很多，比如说如果是霸道总裁文：女主他们家必须得死一个人，要不是他爸又不是他妈，反正他们家就很穷很穷。 并且女主只能卖身给男主才行。然后男主在非常奇怪的情况下，爱上了女主。然后在仙侠小说里，男主女主必须是不同阵营的，然后爱的要死要活的，不是你救我就是我救你。青春美文中，男女主最后都不能在一起。要不是有一个死掉了，要不就是一个出国了。反正没在一起。

常见套路不少，比如以下几条:
一、英雄救美，男主基本一定会有英雄救美的桥段。
二、废材逆袭，小人物逆袭成为为大英雄。
三、相爱相杀，是爱人也是敌人
四、青梅竹马，女主男主两小无猜意外分开，长大后，旧情复燃。
五、爱极生恨，两个人相爱，结果其中一个人变心导致另一个人爱极生恨，报复对方。伤害自己也伤害对方，折磨自己也折磨对方。
六、一见钟情，美女见到男主就一面定情，帅哥见到女主，过目不忘。
七、日久生情，男主默默陪伴一路做备胎，最后成功接盘，感动女主。
八、误解生情，误会结缘。认错人系列，认错房间，认错地方。认错东西。认错人包括：认错亲戚，认错亲生父母，认错朋友，认错亲生女儿，认错真正帮助自己的人，认错真正爱自己的人。
九、主角有仇未报，血海深仇。杀父之仇，杀亲之仇，杀友之仇，杀心爱之人仇。
十、救命之恩，以身相许。女主被男主救后无以为报，只得以身相许。长得丑就不必回报。

不止是情节，人物设定都有很多套路

一、相貌
男女主角中的一人或者两人都是长得帅哥美女型的，或者其中一个人开始相貌平平，不引人注目，后来女大十八变，再或者更夸张的是烧伤、车祸等等之后整容，反正就是后来也变美了。
二、智商
一般都是男主智商超过爱因斯坦，有的长年成绩称霸全年级，有的贪玩成性，但是才思敏捷，总之男主没见过笨笨的。女主有些是和男主奇虎相当，第一第二比翼齐飞的，有的就是资质一般，但很用功，还有的是笨笨不得要领型。
三、身份背景
1.男主或女主原来出身贫寒，经过努力或者遇到贵人相助麻雀变凤凰类型。
2.隐匿自己原来身份，豪门集团的千金、达官贵人的私生子、黑帮老大的女儿，等等。然后以普通家庭孩子的身份来上学，最后再华华丽丽的揭晓身份～
四、性格
女主性格有如下：冷漠、温柔、可爱、古灵精怪（取其一），男主一般是邪魅、冷漠、桀骜不驯、阳光、温柔等等。
五、常见情节
1.一开始肯定是互相看不上对方，然后经过某件事情，不打不相识，慢慢的磨合，这时候死党华华丽丽的出来撮合他们啦，然后他们就在一起啦!
2.一人迷恋对方，死缠烂打，经过什么感人的事件，终于体会到对方的好，最终在一起了。