电影《地久天长》中存在哪些现实问题？

继风吹动她米白色的衣领，春天沉浸在香气里之后，我又看了一遍《地久天长》。第二遍观影，心里的那份激动和快感消失全无，思想不自觉的开始去思考这部电影的社会意义，想导演王小帅通过这部电影讨论了什么问题？对社会有哪些影响？是积极正面的还是消极负面的。

《地久天长》跨越了中国历史上最不可思议的30年，相比集中刻画人物或单一表达对某个历史事件看法的电影，更泛化或不知所措。正如我第一遍看过之后的感觉“风吹动她米白色的衣领，春天沉浸在香气里”，我感到脑袋一片空白，就像同一个姑娘谈恋爱，好像充满了快感和乐趣，但其实什么也没干。具体来讲，就是关于时间的跨度和主旨的表达：

一、跨越30年，但不知历史如何变迁

从计划生育到市场经济，社会在人口规格化、经济运作方面都做出了巨大努力。相对应的，我们看到电影中讲到刘耀军和王丽云有了二胎，但是迫于计划生育的政策，不得不被强行流产。原本这个事件是让人看到社会发展过程中，人的牺牲是如何屈从于自然规律的，但电影把这个事件的最大原因归结到了失独。

失独意味着残忍，于是观众会自不而然的忘记计划生育的本身功用，而过分同情和关注两夫妻的悲惨处境。不知道导演在设计这个情节时，是如何思考的。但就成片来看，电影艺术的价值已经被商业的考量完全打败了。作为王小帅，那个人人都期待的电影艺术家，我想这也是导演的抉择，是一个关于如何使得艺术缩水，得到更多普通观众喜欢，并且口口相传去买票的选择。

二、潮头该流向大海，还是枯竭在沙漠

前些年，网上盛行一个创作团队《新世相》。我此生永远铭记他们的口号：我们励志改变人群的方向。

潮头流向大海的话，会给人群欣喜欢愉的理由，往往带来全世界的狂欢；而潮头如果指向沙漠，则会人心惶惶，重则使普通人失去对生活的信心，丧失志向。但这是表象，在意志的世界里：潮头流向大海时，巨浪滔天的狂潮会使人兴奋窒息，丧失掉思考能力，沉迷在喜悦之中无法淄博；但潮头指向沙漠却不一样，人们会惊慌失措，去思考如何存活，为什么潮水不是流向大海，以丰腴的姿态孕育我们以及我们的子孙后台。

遗憾的是，王小帅选择了大海。正如我第一遍看《天长地久》的感觉，看到齐溪在雪景中吸食烤烟的镜头，我的头脑里浮现出唯美伤感的幻觉，我觉得一切美极了。似乎一阵春风吹来，悄无声息的吹动一个美丽姑娘的白色衣领，她的体香弥散在天地之间，我们闭上眼就是天堂。任何她所疑虑的痛苦，都是如今成就这个美好镜头的基石。

不幸的是，这种迷幻的鸡汤世回忆录被列为大师作品。

《地久天长》的横面相当之宽广，但主题纵深，几乎为零。正如片中小主人公王源，他跟随着年代前行，本该有许许多多的坎坷和心理演变，但他在片中表现的像个影子。

我们看到电影像流水账一样讲到刘耀军一家的失独，漂泊；刘耀军和齐溪之间的情感压抑与释放；接着用隐喻式的儒学思想化解两个家庭的矛盾。猛地一看充满哲理，表达了很多东西，但细细品味空洞的很，毫不客气的讲是空无一物。只不过在镜头上，剪辑上和演员阵容上多下了一些心思罢了。相比我们期待的大师作品，和初次欣赏这部电影的差距真的非常巨大。

假设电影由王源饰演的周永福一步一步展开，从这个时代的纯洁灵魂刻画30年的变迁，相信《地久天长》会给我们一些更有意义的思考，使电影有一个较高的层次。但愿电影创作者们，能更多一些真诚，少一些欺骗。《地久天长》相比极度渴望赚钱的商业电影，不过是多用了一些心思和电影投资技巧罢了！细品，是缺乏诚意的。

从我认为存在了孩子抚养问题

两个家庭裹挟在时代的波涛中，走向了各自的命运归处。刘耀军和沈英明两家人原本是亲密无间的好朋友，80年代时同时结婚生子，分别是刘星和沈浩。刘耀军妻子王丽云因为怀孕违反计划生育，被沈英明的妻子李海燕拉去医院引产，手术过程中出现事故，再也不能怀孕。沈浩带着刘星去水库玩，发生意外，刘星淹死。

于是刘耀军一家成了失独家庭，为了逃避痛苦，他们离开了家乡，并且从福利院中领养了一个孩子，原名叫周永福，改名为刘星，然而刘星却融入不了家庭，离家出走。而沈家也因当年事故真相，一直未得心安，30年后，两家终于见面。影片的一开始，就为了我们介绍了刘星和刘耀军之间尖锐的冲突。

刘耀军喊刘星吃饭，刘星在床上玩游戏，被刘耀军粗暴的从屋子里拉出来。当刘星想要出门，刘耀军用椅子挡住了他的路。矛盾最激烈的一幕，就是刘星被指责偷走了同学的随身听，刘耀军夫妻俩在刘星的屋子里翻箱倒柜的寻找，找到随身听之后，刘星说：”我讨厌这里，我讨厌同学，更讨厌你们！”后来刘星被刘耀军逼着向王丽云道歉。刘星说：“对不起，我让你们嫌弃了！”

我相信，刘耀军夫妇是爱着这个从福利院领养的孩子的。对于失去爱子的刘耀军夫妇来说，从福利院领养的这个孩子，寄托了刘耀军夫妇全部生活的希望。从他们把刘星这个名字给王源饰演的孩子，就可以看出来。其次，王丽云在刘星从家里跑出去后，每次关门上锁的时候，都为刘星留着门，等他回来。后来刘星离家出走，刘耀军夫妇在滂沱大雨中不断寻找，甚至登寻人启事。都可以看出来刘耀军夫妇对刘星的关心。

作为一个85后，虽然不是如电影主人公的那代人一般，经历开放之后的流行文化传播、生育政策管制、三线建设、国有企业、下岗再就业等等大事件，但也算是看着父辈一代人，周边的亲戚朋友，经历了这些起起落落。

通过各类人物形象、故事情节的设定，电影太真实的还原了那个时代背景之下，整套机制的运作。一个普通家庭的期冀与失意。一位血气方刚的男子因不能捍卫小家庭最纯粹、最原始的对天伦之愉的渴望时，那种绝望；勤勤恳恳、恪守职责，对朋友充满赤城的真切关怀。一位温良贤淑、从不大声讲话的妇女，面对体制和权力对她的命运进行宣判时，那种无助、弱小与委屈；而出于对丈夫诚挚的爱，她又肯去选择结束自己的生命，那般勇敢。计生主任作为这套机制运作的一个螺丝钉，一方面她以履行职责为己任、毫无犹豫，可是面对朋友的失独，产生强烈的愧疚，这种冲突对比直逼人心。因为追求新鲜潮流文化而入狱的邻居，因为开放的时代而选择出国进修的小妹，以及因为下海经商富裕起来的家庭。等等等等。

电影展现了很多的冲突的张力。有人说如果主题是失独，那么对于“新刘星”这个人物的内心刻画不够。但在我看来，电影的主题并不是单一的。它想讲述的，更多的是在时代洪流滚滚而下时，尤其是这样一段特殊历程之中，这些形形色色的人物，他们的欢笑与眼泪，他们的起伏跌宕，他们主动或是不得已的选择。这些人物，可能不是别人，就是我们隔壁的刘叔、王姨。

一胎化问题和下岗问题，都是上一辈职工曾经面对的问题。

地久天长在现实生活中太稀缺了