请具体（是具体）分析下陕北民歌的调式、音程、结构。急需、急需、谢谢。

常见的旋法形态：如《上河里的鸭子下河里的鹅》：上河里(的个)鸭子下河里的鹅，一对对(的个)毛眼眼照哥哥。哥哥要(．6走(呀)昧昧(的照，照着(哟的个)照着走远了。93首先，此曲是由一个乐节的基本音型作“桩”，通过改变落音发展而成，整个旋律围绕三个调式骨干音进行，II级音(A)只作为经过音突出了四度音程的进行，所以陕北风格非常鲜明。其次，由于它是四声(徵调式，落音只有I级、II级、Iv级，实际上，落在V级(属音)上也很自然。根据这样的旋法特点，在实际的歌曲创作中，为了丰富作品的情感内容，就必须增加调式的音级，如采用七声燕乐徵调式：的调式骨干音作桩，这样落音必然也可采用调式的所有音级，但须注意旋律的音程进行中除了三个骨干音比较自然协调外，其他音级都有不同程度的紧张感，可以通过四、五度(直接或间接)音程进行转位发展，它的具体演变是：萋三蚕军目c固定三蓍喜目洇音型各种落音因此，用乐句第一乐节作“桩”改变第二乐节，不断循环演变就可形成乐段的结构，如《山羊绵羊分开走》就是采用了这样的发展手法：桩一一第二乐节一绵羊山羊分开走桩———1广一第二乐节——自己的对象(哟)自己酿。类似这种旋法结构形式，在陕北民歌中最为普遍和多见一般来说，作为“桩”的乐节，其旋律音调有个性特点，容易给人留下深刻印象，《山羊绵羊分开走》中，第一乐节的”桩”突出了旋律的下行走向，首先出现主、属两音的四度下行，地方特色音程进行很鲜明．第二乐节在发展中与作“桩”的音调相呼应，充分说明了调式的三个骨干音的框架作用，所以在乐句发展时，上句第二乐节依然强调三个骨干音的突出作用，在旋法上将“桩”的第一小节扩充为两小节，前三个音均采用基本相同的节奏(XXX)，从下属音开始反向进行，即将下行、、上行；’摹崤反向进行，表现为i睁四厦二厦二度四度然后，再从上主音级进下行落属音；下旬第二乐节则将加花变奏为：当然，这种变化的旋律形态是多样的，可以通过旋法的不同手法还可有一些新的变化。总之，对于陕北民歌旋法的研究，应该说是一个非常复杂的课题，其巾既有它的规律可循．又有各种各样在它的旋法基础上发展变化而来的新的旋律形态。研究陕北民歌的旋法，可为歌曲创作提供理论依据，同时对保护民间艺术及音乐艺术实践有着重要的意义。