汉唐铜镜在形制和纹饰上的不同特点？

汉镜：
第一阶段，武帝前后，新的镜类开始流行，其特征有五点：1。以四乳钉为基点组织主题纹饰的四分法布局方式，将镜背均匀分成四区，其间布置主题纹；2。突出主纹，地纹逐渐消失；3。主纹素朴，图案简单；4。铭文逐渐成为镜纹的组成部分。

第二阶段，西汉晚期，特别是王莽时，铜镜又有新变化。1。铜镜纹饰题材有新突破，形象各异的禽鸟、瑞兽成为铜镜的主题纹饰。2。四神动物、禽鸟的造形更为形象化，使人一扫饕餮、蟠螭图案狰狞恐怖的感觉，出现动物和禽兽，而且图案精巧，生动活泼，有强烈的现实感。3。铭文种类繁多，内容丰富，铭文以“尚方”铭最多。

第三阶段，东汉中期以后，是中国铜镜的重要发展时期，其特点是：1。铜镜题材广泛，纹饰复杂，这时神仙思想题材中大量吸收流传的西王母和东王公的内容，在反映神仙世界的图案中，同时涌现出反映现实生活的画面，如栩栩如生的骏马、翩翩起舞的神人和各种姿态的侍者等。2。浮雕式技法的产生和“轴对称”的纹饰布局。

从西汉到东汉中期，如草叶纹镜，规矩纹镜等，都是以单线勾勒轮廓为主要手法，即有学者称之为“线条式”的作法。东汉中期后，神兽镜、画像镜、龙虎镜等采用了浮雕式手法，主题纹隆起突出，高低起伏，形象生动，使纹饰的视觉效果由线条式的平面变化为半立体状，开创了后代铜镜及浮雕的制作手法。

唐代铜镜：
唐代铜镜的形式，冲破了几千年来传统的圆形模式，出现了菱花形、葵花形及有柄形等新的镜式，镜钮虽多以圆形为主，但亦有兽形钮、龟形钮、花形钮等。纹饰的布局也不再限制与内外两区，出现了跨区、整体 浮雕等多种方法，铸造技法上出现了镀金、贴银、金银平脱、螺钿和宝石镶嵌等特种新工艺。唐代铜镜按装饰花纹可分11种之多。早期（隋至唐宗初）主要有瑞兽葡萄镜、瑞兽镜、四神十二生肖镜；中期（高宗武后至德宗），主要有花鸟镜、鸾鸟镜、瑞花镜、人物镜、盘龙镜；晚期（德宗至晚唐），主要有八卦镜、万字镜等。唐镜的纹饰布局主要有五种：即对称式，散点式、单独式、旋转式和满花式等。