什么是诗

诗歌是用最简洁的语言表达最丰富的内容。
露珠集
1语言是一种有缺陷的东西，一架必须用完的梯子。诗歌统驭语言，语言只是工具，过分强调语言的炼金术，势必造成通篇平滑，文字变成死亡的细胞。
2、波特莱尔同意爱伦坡，诗是智慧，诗---除了他自己别无目的，她不能有别的目的”。
3、纯粹的诗歌创作需要天才，要么就是没有独创的庸才，为经典写作，不光为了文本，它还是一种保持内在精神的创作，而不是收藏僵尸标本。
4、诗与非诗并不是个命题，关键是怎样表达能直抵核心。创作需要完全的自由度，所谓界限无非是精神的符咒，诗歌是一种命名，同时命名在诗歌之后。我不排斥任何写作的可能性，就如任何植物都能找到适合的土壤。
5、内容高于形式，技术游离之外。最重要的是内在的自省和虔诚之心。
6、性与人性是文艺关注的永恒母题，人性的美丑当暴露在阳光之下，涉及性则会充满更多的争议，意淫与滥情式写作往往使诗歌蒙上大粪。
7、席勒说人的生存状态，他把时间看作是一种无声无息的存在，海德格尔则更进一步，时间既是人的生存，人在世界之中的有机物是人的生存的种种状态的地平线。人诗化了时代，将个体有限时间生成永恒的价值，永恒是不间断的状态。
8、语言文字含义等本身就限制了空间，如果再加上晦涩冗长的注解，诗的韵味全失。如同嚼蜡。过多的形象琐碎的组合和隐喻造成强大的阅读障碍，于坚说过：一个象征或隐喻的建立，也就是围绕着这一群词的死亡，中间词的死亡，使得处于他的语境中的词随之死亡。于坚的话说的很好,而他的诗却正如上面所说的,《飞行》《零档案》不是吗?
9、稳中求质，诗的立意愈加丰富。
10、用那么多时间阐释自己，其实并没多大价值。
11、太着力于对感觉的描摹，必然缺乏对现实中智慧的发现。过多的意象和晦涩的表达遮蔽诗的整体意图。
12、多关注身边事物，避免凌空蹈虚。
13、对我来说写开很重要。收放自如，天马行空是我的追求，要说丰富性还要更好的巧妙处理，.于生活我们不能光作为养料，还要散发出诗人的智慧。创作来自内心，来自体验，来自生命，来自生活中无所不在，这些都和人的存在有关，每个人都是睁眼看世界来的，诗人则是把时代的内心划痕记录下来的人。“现实生活”可以让人脱胎换骨，同样也可让作品脱胎换骨。作为诗人要有这个自信，生活中出现的得意与失意都是源泉。当然简单的“体验生活”是不行的，关键还是头脑对它判断，所以说无论现代诗或者说口语诗，智性尤为重要。
14、对细节上还是要下功夫,直接捅露了,反而不好。
15、大街上那些喘息和躁动最能触动诗人敏感的神经,世道人心变化无常也是诗歌表现的主旨。
16、提练出现实的生命质地,诗的内在更富冲击力。
17、诗人首要解决的还是心理问题,不是被时代泥沙淹没,就是要压垮这个时代。
18、生活永远大于诗,而诗人心中惟有诗最大。
19、力道的轻重和表意的清晰,这由个人"气象"所定,有时用词要似钟表般准确。
20、上世纪90年代的确低迷，其实历史上没什么先锋，先锋存在诗人的内心，是对自己的写作的不断颠覆中，90年代的血气不足是不光是知识分子掌握了权势话语，还有因为民间诗人突破的力量不足。没有什么叫先锋，标榜出来更是面目全非，先锋常常成为小丑的标签。“先锋常常成为小丑的标签”这是种极端的说法。还有“精英”、“草根”、“边缘”、“前卫”、“地下”等等都成为小丑的标签。
22、提倡语感和反语感写的东西都没有自然状态的语言好。“自然状态”的语感是对自身的确认。
23诗歌超越了界限，超越了门户之见才能发展，权威永远靠不住，他们早晚会腐烂，有的还会成为障碍。
24、写诗歌史突出自己是糊弄自己，还是糊弄别人，这只有自己清楚。我永远不相信不写诗的评论家的眼力,当然写诗的人也常常有信口胡言的可能。
25、追求风格就是伤害诗人自身的品质，诗需要大的方向指向内心真实，小的地方要不断地变化，挖掘出社会深层的本质。我的方向是取得生命的律动与诗的意识协调。不断反思自己，加深对社会及对生活的理解，它不该是反人性的，而是使自己思路越发清晰，对诗、生命和社会的理解更透彻。
26、我的标准就是诗不能丧失作为“人”的标准。冷漠并非无情，无“心”无“魂”无“感”的诗，使诗远离人本身。快感是假象，另类是假象，如果再有伪情调（矫情）就真无可就药了。消解所有符号，用细节体现。简与繁、整体与局部、深与浅、软与硬这些都是我们写诗随时解决的问题，深入生命本质，直抵核心，最终它们都该符合人"性”。叙述不要流于叙述，叙述本来就讨巧，天然呈现很难，它需要人对生活的理解还需要人文层面的东西，没积淀则无内涵，无“原创”无个性，无人性无以立。
27、生命的力量在于承受,在于维新.作为艺术家跟面对爱情一样:消除外在的不实,花哨的技巧不难,难得是消除内心的花哨不实,而趋于朴实无华。
28、人内在自足可以令作品充满力量,对细节的关注把握笼罩于整体内,其内的变数随自然流变.这样的写作才有意义.人有很多表达方式,为什么要用文字表达.写作是个"托词",那真正进入写:必须是值得写,什么都可写,什么不可写呢?只有充分表达出个人思想的文字是有效的.时间是证明著作等身的标尺,坚韧的精神根植于所谓琐事中,事无巨细,当等同视之。
29、人一辈子自欺欺人并不舒坦,即使偶尔得到一些“虚名”也不会长久。
30、一百年前没有"作协",诗人照样写东西。诗人不是和任何对应物对抗,而是将那些类似强大的机器变的不堪一击。
31、我们写的是汉诗，与古代诗人心灵相通，一种继承，一种创新，一种颠覆，一种汉语力量！
32、俄罗斯作家柯罗连科说过:"信念是储备品,行路人在破晓时带着它登程,但愿他在日暮以前足够使用"。(这话很像我国上世纪八十年代作家的心声,充满理想主义色彩。)而真正的诗歌是点着的蜡烛,心做引子,身体为燃料,内焰耀眼,外焰灼热。
33、人的自我反省往往在写诗之外,个人的取向和价值标准抑或是精神误区,这需修为境界的变化和时间的淘洗,世俗的人无法超脱此在的我。

诗是一种文学体。以精炼、简洁的语言进行表达，语句短小，前后句之间字数、风格相近，篇幅大多也短小。

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