昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧,天地为之久低昂。
烁如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔;
来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞,晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬。
与余问答既有以,感时抚事增惋伤。
先帝侍女八千人,公孙剑器初第一。
五十年间似反掌,风尘鸿洞昏王室。
梨园子弟散如烟,女乐余姿映寒日。
金粟堆南木已拱,瞿唐石城草萧瑟。
玳筵急管曲复终,乐极哀来月东出。
老夫不知其所往,足茧荒山转愁疾。
1、舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
2、 水龙吟
吕同老
素肌不污天真,晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗。太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠。月影凄迷,露华零落,小阑谁倚。共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起。
3、 采莲舞
蕊宫阆苑。听钧天帝乐,知他几遍。争似人间,一曲采莲新传。柳腰轻,莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶,早已催班转。却驾彩鸾,芙蓉斜盼。愿年年,陪此宴。
观公孙大娘弟子舞剑器行
孔雀舞是傣族具有代表性的一种民间舞蹈。傣族的许多
村寨都有长于跳孔雀舞的人。由于代代相传及民间艺人精心
创造,形成了各具物色、不同流派的孔雀舞。孔雀舞的内
容,多为表现孔雀飞跑下山、漫步森林、饮泉戏水、追逐嬉
戏、拖翅、晒翅、展翅、抖翅、亮翅、点水、蹬枝、歇枝、
开屏、飞翔等等。感情内在含蓄,舞蹈语汇丰富,舞姿富于
雕塑性,舞蹈动作多保持在半蹲姿态上均匀的颤动,身体及
手臂的每个关节都有弯曲,形成了特有的三道弯舞姿造型,
手形和手的动作也较多,同一个舞姿和步法,不同的手形或
手的动作,就有不同的美感和意境。孔雀舞有严格的程式和
要求,有规范化的地位图和步法,每个动作有相应的鼓语伴
奏。除摹拟孔雀生活的各种动作外,也表现神话故事,德宏
州的孔雀舞多表现一只孔雀在森林里被恶魔或国王抢走,另
一只飞跑找寻的情景,西双版纳州的孔雀舞则多取材于民间
传说《召树屯与楠木诺娜》中王子与孔雀公主再次相会的情
节。表现神话故事的舞蹈中,还有金鹿、猴子、大象、猎人
等出场。由于气候及自然条件关系,傣族地区孔雀较多。傣
族人民很早就有饲养孔雀的习惯。傣族人民认为孔雀美丽、
善良、智慧,是吉祥的象征,对它怀有崇敬的感情。傣族群
众常把孔雀作为自己民族精神的象征,并以跳孔雀舞来表达
自己的美好愿望。
芭蕾舞姿-----芭蕾手位
芭蕾手位学习手的位置之前必须学好手的形态:大拇指尖要轻轻地碰到中指的指根处,其它的手指稍弯一些挨在一起放好。这种形态只是在初学时才要求这样做。因为那时学生还不能有意识地支配,控制自己的动作,因而手指容易紧张。以后,手的形态变得比较自然,大拇指不必碰中指,而是朝向手心既可。我国至今延用的是下面介绍的七个手位: 一位手 手自然下垂,胳膊肘和手腕处稍圆一些。手臂与手成椭圆形,放在身体的前面,手的中指相对,并留有一拳的距离。 二位手手保持椭圆型,抬到横隔膜的高度。(上半身的中部,腰以上,胸以下的位置)但在动作过程中,要注意保持胳膊肘和手指这两个支撑点的稳定。 三位手在二位的基础继续上抬,放在额头的前上方,不要过分的向后摆,三位手就象是把头放在椭圆形的框子里。 四位手左手不动,右手切回到二位,组成四位。它已是舞姿了。 五位手左手不动,右手保持弯度成椭圆形。从手指尖开始慢慢向旁打开。在过程中胳膊肘和手指两个支撑点要保持在一个水平面上。手要放在身体的前面一点,不要过分向后打开,起到一个延续双肩线条的作用。 六位手 右手不动,左手从三位手切回到二位,组成六位,形成舞姿。 七位手右手不动,左手打开到旁边,双手相同地放在身体的两边。 结束双手从七位(手心朝前)划一个小半圈,手心朝下,向两边伸长后,胳膊肘先弯曲下垂,逐渐收回到一位。结束。 六位手右手不动,左手从三位手切回到二位,组成六位,形成舞姿。 七位手 右手不动,左手打开到旁边,双手相同地放在身体的两边。 结束双手从七位(手心朝前)划一个小半圈,手心朝下,向两边伸长后,胳膊肘先弯曲下垂,逐渐收回到一位。结束。
芭蕾舞姿------芭蕾脚位
芭蕾脚位 芭蕾中脚的5种基本位置,是学生最早要学习的动作。不只是因为简单,而是芭蕾课堂上大部分动作都是以这5种位置之一作为开始和结束姿态。外开并非易事,但也并非可怕,它需要时间和坚持不懈的刻苦锻炼。有些人的自然开度好,以下的动作他就能很轻易地完成。有些人开度较差些,但多练习就会逐渐达到要求。 一位脚两脚完全外开。两脚跟相接形成一横线。 二位脚两脚根在一位基础,向旁打开一脚的距离。(根据自己脚的大小) 三位脚一脚位于另一脚之前。前脚跟紧贴后脚心。前脚盖住后脚的一半。 四位脚一脚从五位向前打开,两脚相距一脚的距离。前脚跟与后脚趾关节成一条线。 五位脚两只脚紧贴在一起,一脚的后跟紧挨着另一只脚的脚尖,前脚完全遮盖住后脚。