剧本有哪三个最基本的特点

1．空间和时间要高度集中

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3．剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

戏剧和电影的情节由两个层面组成：情节的内容本体层面和情节的形式表现层面。戏剧采取

情节的高度集中浓缩、假定性创造和时空多元的组合，突破戏剧演出时空逼厌的桎梧，创

造一片自由驰骋的天地。电影具有空间的自由度，即受到了影院的放映时间，电影运用“蒙

太奇

”手法，对情节过程进行精致的筛选，情节的选型和多元的时空处理，进入一个自由翱翔

的境界，对戏剧和电影来说，不仅要讲述一个故事。
形式表现是

远比内容本体更为重要的一个层面。?
电视剧则不同，电视剧有的是选好充裕展现情节的时间。但还有一利要有一弊，电视剧在情

节内容本体层面的极大自由度，限制了电视剧在情节形式表现层面发挥的效应

。电视剧的生产方式、播出方式和观方式，决定了电视剧，尤其是长篇电视连续剧，可以无

须象戏剧和电影那样，在情节的形式本体层面作尽善尽的悉心探求，它的内容即是的形式，

内容精彩或更为重要，精彩地讲述一个故事和讲述一个精彩的故事是不一样的。当然，也不

绝对否定电视剧地精彩地讲述一个精彩的故事，这对电影式、电视剧，尤其是单本剧，也不

是完全不可行。如象《今夜有暴风雨》、《万行记》这样形式感的

作品，但对绝大多数长篇电视剧来说，实在是过于奢侈了。因此，电视剧大可不必在情节的

形式本体层面过多化力气，而需要情节的内容表现层面苦下功夫。?
追求故事情节的充实、丰富、曲折和流畅，故事第一，情节第一，永远是电视剧作者的首要

任务。?
要写好电视剧的情节，先要抓住电视剧的故事。?
什么是故事?什么是情节??
故事是主体，情节是关体；?
故事是宏观概述，情节是微观体现；?
故事是骨架，情节是血肉；?
故事是粗疏铸模，情节是细密加工；?
故事是荤泾大者，情节包容委曲小变；?
故事主要解决好什么，情节主要解决什么好。?
情节的定义：?
1?“情节是戏剧的第一原则，也可以说是戏剧的灵魂。”(亚里士多德《神学》)?
2?“……情节，即人物之间的联系、矛盾、事情、反击和一般的相互关系，……某种性格

、典型的成长和构成的历史。”(高尔基《》)?
故事——①叙事情文学作品中一系列为表现人物的性格和展示主题服务的有因果联系的生活

事件。?
②真实的或虚构的困果，讲述对象的事情，有连贯性，富吸引力，能感染力。?
情节——①和情节文笔作品中人物和斗争的演变过程。?
②事情的变化和经过。?
故事——“国王死了，然后，王后也死了。”?
情节——“国王死了，王后因悲伤而死”。?
获1961年英国皇家“文学勋统”的著名小说家和理论家福斯特在《小说面面观》中 出：“

我们对故事下的定义是按时间顺序安排的事件的叙述。情节也是事件叙述，但重点在因果关

系上。”他举例说“国王死了，然后王后也死了，是故事。而国王死了，王后也伤心而死是

情节。”如果我们再问：“以后呢?”便是故事。要是问：“什么原因?”则是情节。?

情节问题，是文艺理中的一个重要组成部分。但我国理论界对此缺乏深入的研究。认为情节

无非是开头、发展、高潮、结局这一套固定的公式。正是在这一思想的支配和影响下，曾一

度

出现了作品“千部一腔”、“千人一面”、“千篇一律”的“公式化”、“概念会”的严重

情况(“三千二化”)。纵观当代的影视剧创作，我们依然常常看到两种不正常的文艺现象，

一是某些作品，情节平淡，枯燥乏味，一是某些作品情节荒诞离奇、令人难以置信，失去了

起码的艺术真实。