Techniques That Might Smile upon Mona Lisa文章的翻译

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华盛顿12月31日 - 艺术与科学不经常相交，但马里昂梅克伦堡，一个史密森学会工程师，谁也画柜，试图将它们合并。他的目的：找到更好的方法来保护价值连城的艺术作品，包括像“蒙娜丽莎”被画上薄木板。

经过二十年的绘画养护，梅克伦堡先生意识到，许多他使用的技术没有效果，于是他回到学校学习科学。随着工程学位，他又回到了史密森材料研究中心和教育，并开始制定计算机模拟来衡量绘画不同环境条件下的反应。

他的结论是：在过去的几个世纪采取了一些保护的做法 - 甚至是上个世纪 - 伤害，而不是帮助，伟大的艺术作品。

其中他考察了实践的是，全球范围内的博物馆坚持标准：保持严格的温度和湿度，防止画作屈曲和剥落。

今年早些时候，梅克伦堡先生，62岁，开始专注于不同的温度和湿度是如何影响木板。他开始了他的计划后不久，卢浮宫的春天透露，“蒙娜丽莎”，达·芬奇的16世纪早期的杰作，是明显的扭曲，以及博物馆馆长，随着中法中心博物馆研究与修复，是评估损失。

“蒙娜丽莎”被画杨树的面板上，因为许多作品在欧洲的时间。无心插柳，杨树 - 也被称为卡顿 - 也是木梅克伦堡先生选择了学习。梅克伦堡先生说，他的实验表明，木板画是更有弹性 - 风化湿度温度的变化和为他们做了几个世纪 - 比专家近几十年来相信。

他检查了多少木材的变化，包括多少膨胀或不同的温度和湿度下的合同。埃文Quasney，来自密歇根大学的19岁的机械工程学生的协助下，他发现一个两英尺宽的木板，例如，可以弯曲多达一英寸半而不断裂，开裂或翘曲。

“我们知道画压弯湿度的变化，但我们不知道有多少，”Quasney先生，谁是史密森实习生去年夏天说。 “我们发现的是一幅画是弹性的，就像一个橡皮圈，它可以承受的范围内变化，湿度和温度 - 再弹回不开裂或弯曲”。 

扩展资料：

《蒙娜丽莎》原作的尺寸：纵77cm、横53cm，该作品画在一块黑色的杨木板上。   《蒙娜丽莎》画像没有眉毛和睫毛，面庞看起来十分和谐。直视蒙娜丽莎的嘴巴，会觉得她没怎么笑；然而当看着她的眼睛，感觉到她脸颊的阴影时，又会觉得她在微笑。

蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。蒙娜丽莎，坐在一把半圆形的木椅上，背后是一道栏杆，隔开了人物和背景，背景有道路、河流、桥、山峦，它们在达·芬奇“无界渐变着色法”的笔法下，和蒙娜丽莎的微笑融为一体，散发着梦幻而神秘的气息。

参考资料来源：百度百科-画作内容

华盛顿12月31日 - 艺术与科学不经常相交，但马里昂梅克伦堡，一个史密森学会工程师，谁也画柜，试图将它们合并。他的目的：找到更好的方法来保护价值连城的艺术作品，包括像“蒙娜丽莎”被画上薄木板。

经过二十年的绘画养护，梅克伦堡先生意识到，许多他使用的技术没有效果，于是他回到学校学习科学。随着工程学位，他又回到了史密森材料研究中心和教育，并开始制定计算机模拟来衡量绘画不同环境条件下的反应。

他的结论是：在过去的几个世纪采取了一些保护的做法 - 甚至是上个世纪 - 伤害，而不是帮助，伟大的艺术作品。

其中他考察了实践的是，全球范围内的博物馆坚持标准：保持严格的温度和湿度，防止画作屈曲和剥落。

今年早些时候，梅克伦堡先生，62岁，开始专注于不同的温度和湿度是如何影响木板。他开始了他的计划后不久，卢浮宫的春天透露，“蒙娜丽莎”，达·芬奇的16世纪早期的杰作，是明显的扭曲，以及博物馆馆长，随着中法中心博物馆研究与修复，是评估损失。

“蒙娜丽莎”被画杨树的面板上，因为许多作品在欧洲的时间。无心插柳，杨树 - 也被称为卡顿 - 也是木梅克伦堡先生选择了学习。梅克伦堡先生说，他的实验表明，木板画是更有弹性 - 风化湿度温度的变化和为他们做了几个世纪 - 比专家近几十年来相信。

他检查了多少木材的变化，包括多少膨胀或不同的温度和湿度下的合同。埃文Quasney，来自密歇根大学的19岁的机械工程学生的协助下，他发现一个两英尺宽的木板，例如，可以弯曲多达一英寸半而不断裂，开裂或翘曲。

“我们知道画压弯湿度的变化，但我们不知道有多少，”Quasney先生，谁是史密森实习生去年夏天说。 “我们发现的是一幅画是弹性的，就像一个橡皮圈，它可以承受的范围内变化，湿度和温度 - 再弹回不开裂或弯曲”

这两人还发现，老主人知道最好的，当它来保护自己的画作。它们经常施加一层石膏的中，皮胶和碳酸钙或硫酸钡的混合物，作为引物。使用两侧，史密森电脑分析发现，石膏减少面板的翘曲倾向与湿度的变化。

史密森学会的实验挑战等地建立了保鲜技术，包括或抱着（纵横交错板条）板条（木红木一样垂直地安装到面板的谷物棒）。添加它们，找到了计算机分析，削弱了绘画以上，如果它被允许自然弯曲，并有可能导致开裂。

在19世纪中叶，“蒙娜丽莎”被掺进了木条，以防止裂纹恶化，说卢浮宫发言人Aggy Lerolle。这些板条宗正，但仍然附着在绘画，她说。

卢浮宫的馆长曾承诺，他们会透露自己的考试，他们一直在进行星期二时休馆的结果。他们的调查包括了以30分20英寸的画其气候控制盒，并对其进行了多项测试，包括X射线，红外线摄影和emissiography，其中探讨在不同的油漆层中使用的油的颜色，莱昂纳多专家雅克·弗兰克，在巴黎接受电话采访时说。

不是所有由美国发现困扰 - “我们从来没有听说过史密森的发现，”Lerolle女士说 - 卢浮宫正计划在四月移动“蒙娜丽莎”到原来的，但新装修的家庭在国家展厅，其中一个新的玻璃外壳将取代当前的，可追溯至1974年。

偏向虎山行，梅克伦堡先生和Quasney先生，谁在史密森的马里兰州郊区的仓库一起工作，说他们认为近期的损坏“蒙娜丽莎”时就开始画挂在了什么是卢浮宫的外墙结构的一部分。

“为什么会在这样一个特殊控制的环境绘画经？”梅克伦堡先生回忆思考。 “必须有一些其他的影响力。”

虽然他还没有看到“蒙娜丽莎”在原地，梅克伦堡先生搜查了博物馆的网站上，看到这幅画被挂在外墙。这位置留给它脆弱的，他说。

“水凝结在墙上画的背后，”梅克伦堡先生说。 “你可以花一百万美元对一个空调空间，但它的画后面的墙上，而不幸的墙了感冒。当这种情况发生，这就像窗口，它凝结时的寒冷在挂一幅画。”

即使它的小气候保持“蒙娜丽莎”在恒定的68度和55％的湿度，“在空气中的相对湿度凝结在墙上，因为墙凉被，”Quasney先生说，“滴水成回壁的并暴露于面板和木材，这是肿胀和分裂“。

Lerolle女士说，这幅画的防弹框现在挂在墙上最近的大约8英尺 - 她没有，它被转移的确切日期 - 而该博物馆目前正在审查如何保护这幅画当rehung。

弗兰克先生，谁是顾问莱昂纳多研究的哈默中心表示，翘曲 - 主要是在背后蒙娜丽莎的头右上方 - 是“不太明显”今年，当他处理的画在卢浮宫的实验室比它是当他进行了同样的考试的最后一年。这可能是由移动框远离外墙引起的，但没有人在卢浮宫可以证实这一点。

梅克伦堡先生承认，他的研究结果将与怀疑，在艺术世界中查看。
克里斯蒂娜Acidini，意大利的主要修复机构之一的导演，Opificio阿尔PIETRE杜热佛罗伦萨说，许多画作适应周围的环境，特别是那些在教堂，但该机构仍建议恒定的温度控制，湿度从50％至55％。

“避免冲击，如移动一幅画，因为可能有最坏的影响是重要的，”Acidini女士在接受电话采访时说。和詹姆斯·贝克，在美国哥伦比亚大学艺术史教授，同意了。

“绘画是很多人一样，”他说，“他们习惯在一定舒适范围，如果改变的话，他们发疯。”

戴安娜德怀尔Modestini，克雷斯的收藏馆长 - 约1650件作品，其中包括意大利文艺复兴时期的画作，由角钱店大亨塞缪尔H.克雷斯，遍布美国18个地区博物馆收藏 - 说她二十年的经验，用木板画表明，厚度和特殊剪裁，以及它是如何老到，可能会影响木反应不同的条件。

“没有人能保证湿度的理想范围，”她说。 “这波动，但是当它低于40％，我的经验是，木材开始移动，并开始油漆剥落或面板分割。这时候，我们被调用。”

即便如此，米歇尔Marincola，养护教授美术学院在纽约大学和修道院前柜，说她好奇史密森学会的调查结果。

“这将是伟大的一些其他机构做研究，”她说。 “让我们尝试可变环境的适应季节的变化，并把更小的压力对建筑物，但demonstrably是安全的艺术。

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